એલેક્ઝાન્ડર શિરવિંદ મલ્ટિપલ સ્ક્લેરોસિસથી બીમાર છે. એલેક્ઝાન્ડર શિરવિંદ “સ્ક્લેરોસિસ જીવનભર ફેલાય છે. એલેક્ઝાન્ડર શિરવિંદનું જીવનચરિત્ર

નામ:સ્ક્લેરોસિસ જીવન દ્વારા વેરવિખેર
એલેક્ઝાન્ડર શિરવિંદ
લેખન વર્ષ: 2016
વોલ્યુમ: 300 પાના
શૈલીઓ:જીવનચરિત્ર અને સંસ્મરણો, સિનેમેટોગ્રાફી, થિયેટર
ઓનલાઈન વાંચો
એલેક્ઝાન્ડર શિરવિંદ એક ઉત્કૃષ્ટ અભિનેતા, પટકથા લેખક, હાસ્યલેખક અને ટીવી પ્રસ્તુતકર્તા છે, જે બી.વી.ના સૌથી આદરણીય શિક્ષકોમાંના એક છે. શુકિન. એલેક્ઝાંડર એનાટોલીયેવિચ તેમના જીવનનો અનુભવ, યાદો અને આધુનિક સમાજની ઘણી તીવ્ર સમસ્યાઓ વિશેના તર્ક તેમના ચાહકોને પુસ્તકોના રૂપમાં આપે છે - કરુણ, નિષ્ઠાવાન, વિનોદી. તેમની સૌથી મહત્વાકાંક્ષી કૃતિઓમાંની એક સંસ્મરણો, જીવનચરિત્રાત્મક ઘટસ્ફોટ અને માર્મિક શીર્ષક "સ્ક્લેરોસિસ સ્કેટર્ડ થ્રુ લાઇફ" સાથેના સુયોગ્ય અવતરણોનો સંગ્રહ છે.

આ અદ્ભુત પુસ્તક વાંચવાનું શરૂ કરીને, તમે તરત જ તમારી સામે લેખકની કલ્પના કરો છો - સહેજ સ્મિત અને શાંત શાંતિપૂર્ણ દેખાવ સાથે. આ કૃતિ 2015 માં પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી, જ્યારે શિરવિંદ એંસી વર્ષથી વધુ ઉંમરના હતા, પરંતુ તેમાં કોઈ વૃદ્ધ બડબડાટ કે બડબડાટ નથી.

આ મહાન માણસના ભાગ્યમાં ઘણી કસોટીઓ હતી, પરંતુ જીવનની શાણપણ અને સ્વસ્થતાએ તેમને હંમેશા કોઈપણ પરિસ્થિતિમાંથી વિજયી બનવાની મંજૂરી આપી. અને હવે, તેના સમૃદ્ધ જીવન તરફ પાછા જોતાં, એલેક્ઝાંડર એનાટોલીયેવિચ તેનું નિષ્ઠાવાન દયા, કૃતજ્ઞતા અને માર્મિક આભાસ સાથે વર્ણન કરે છે. તે સ્ટેજ પરના મિત્રો અને સહકર્મીઓની, તેમના સંબંધીઓ અને મિત્રોની, કેઝ્યુઅલ પરિચિતોની, જેની સાથે મુલાકાત કરીને શિરવિંદ ઘણી મહત્વપૂર્ણ શોધો અને આંચકાઓ લાવ્યા હતા તેમની યાદોને પ્રતિબિંબિત કરે છે.

પુસ્તક "સ્ક્લેરોસિસ સ્કેટર્ડ થ્રુ લાઇફ" એ સકારાત્મકતા અને યુવાનીનો અખૂટ સ્ત્રોત છે, જે એક બોટલમાં જીવનની તમામ સમસ્યાઓ પર હંમેશા પ્રસંગોચિત પ્રતિબિંબ છે. એલેક્ઝાન્ડર શિરવિંદે પ્રસ્તુતિની ખૂબ જ સફળ રીત પસંદ કરી. કોઈ કૃતિ વાંચતી વખતે, તમે કલ્પના કરો છો કે તમે લેખક સાથે નિષ્ઠાવાન વાતચીત કરી રહ્યા છો અને તેની શાણપણ, રમૂજ, પ્રામાણિકતા, જીવન પ્રત્યેના પ્રેમને શોષી રહ્યા છો.

તેમના જીવનચરિત્રની ક્ષણોનું તેજસ્વી અને વિનોદી વર્ણન, તેમની અને તેમના સાથીદારો સાથેના વિચિત્ર કિસ્સાઓ - પ્રખ્યાત કલાકારો, આકર્ષિત કરે છે. સ્વ-વક્રોક્તિ, જે કામના તમામ પૃષ્ઠો પર લાલ દોરાની જેમ ચાલે છે, તે સાબિત કરે છે કે આપણે કુનેહપૂર્ણ, બુદ્ધિશાળી, નિષ્ઠાવાન અને આત્મ-જાગૃત વ્યક્તિનો સામનો કરી રહ્યા છીએ.

પુસ્તકમાં "સ્ક્લેરોસિસ સ્કેટર્ડ થ્રુ લાઇફ" ખાસ ધ્યાનઆધુનિક સમાજ અને તેના મૂલ્યોને આપવામાં આવે છે. તેમના પોતાના જીવનમાંથી, લેખક પ્રેમ અને સાચી મિત્રતાનો અર્થ શું છે તેના છટાદાર ઉદાહરણો આપે છે. એલેક્ઝાંડર એનાટોલીયેવિચની સકારાત્મક રેખાઓ વચ્ચે ઉદાસી ધ્યાનમાં લેવી અશક્ય છે - મોટાભાગે તે ગુજરી ગયેલા કલાકારોની યાદોમાં સરકી જાય છે. લેખકે તેના દરેક નજીકના મિત્રો અને સાથીદારોને એક અલગ પ્રકરણ સમર્પિત કર્યું છે.

જો તમે ઉંમરને ધ્યાનમાં લીધા વિના આનંદ સાથે કેવી રીતે જીવવું તે શીખવા માંગતા હો, તો તમારી જાતને અખૂટ આશાવાદ સાથે ચાર્જ કરો, તમારે ચોક્કસપણે આ પ્રેરણાત્મક કૃતિ ડાઉનલોડ કરીને વાંચવાની જરૂર છે.

અમારી સાહિત્યિક સાઇટ vsebooks.ru પર તમે એલેક્ઝાન્ડર શિરવિંદનું પુસ્તક "સ્ક્લેરોસિસ સ્કેટર્ડ થ્રુ લાઇફ" વિવિધ ઉપકરણો માટે યોગ્ય ફોર્મેટમાં મફતમાં ડાઉનલોડ કરી શકો છો: epub, fb2, txt, rtf. પુસ્તક શ્રેષ્ઠ શિક્ષક, મિત્ર અને સાથી છે. તેમાં બ્રહ્માંડના રહસ્યો, માણસની કોયડાઓ અને કોઈપણ પ્રશ્નોના જવાબો છે. અમે વિદેશી અને સ્થાનિક સાહિત્ય, શાસ્ત્રીય અને આધુનિક પુસ્તકો, મનોવિજ્ઞાન અને સ્વ-વિકાસ પરના પ્રકાશનો, બાળકો માટે પરીકથાઓ અને ફક્ત પુખ્ત વયના લોકો માટેના કાર્યોના શ્રેષ્ઠ પ્રતિનિધિઓ એકત્રિત કર્યા છે. દરેક વ્યક્તિને અહીં બરાબર મળશે જે ઘણી બધી સુખદ ક્ષણો આપશે.

કોપીરાઈટ ધારકો!

કાર્યનો પ્રસ્તુત ટુકડો કાનૂની સામગ્રી LLC "LitRes" (મૂળ ટેક્સ્ટના 20% કરતા વધુ નહીં) ના વિતરક સાથે કરારમાં મૂકવામાં આવ્યો છે. જો તમે માનતા હો કે સામગ્રીની પોસ્ટિંગ કોઈના અધિકારોનું ઉલ્લંઘન કરે છે, તો પછી.

વાચકો!

ચૂકવેલ છે પરંતુ આગળ શું કરવું તે ખબર નથી?

ધ્યાન આપો! તમે કાયદા અને કૉપિરાઇટ ધારક (ટેક્સ્ટના 20% થી વધુ નહીં) દ્વારા મંજૂર કરેલ અવતરણ ડાઉનલોડ કરી રહ્યાં છો.
સમીક્ષા કર્યા પછી, તમને કૉપિરાઇટ ધારકની વેબસાઇટ પર જવા અને ખરીદી કરવા માટે કહેવામાં આવશે સંપૂર્ણ સંસ્કરણકામ કરે છે.

• ઓક્સાના_અને_તેણીની_પુસ્તકો:
• 23-08-2019, 14:46

⬇ અન્ય ટિપ્પણીઓ

વર્તમાન પૃષ્ઠ: 1 (કુલ પુસ્તકમાં 17 પૃષ્ઠ છે) [સુલભ વાંચન અવતરણ: 4 પૃષ્ઠ]

ફોન્ટ:

100% +

એલેક્ઝાન્ડર શિરવિંદ
સ્ક્લેરોસિસ જીવન દ્વારા વેરવિખેર

હા! કદાચ સમય આવી ગયો છે-
લાલચનો સામનો કરવાનો સમય
અને જીવનનો સરવાળો કરો
જેથી વિસ્મૃતિ સાથે ચેનચાળા ન થાય.

અજાણ્યા કવિ

(મને ખબર નથી કે તે કવિ છે.

તે જાણીતું છે કે તે કવિ નથી. મારી કવિતા)

વિચારોની પેચવર્ક રજાઇ

અનિદ્રા દરમિયાન વૃદ્ધ વિચારો આવે છે, તેથી અહીં ધાબળો એ એફોરિઝમનો પ્રયાસ નથી, પરંતુ કુદરતી આવરણ છે. અમારી પાસે કાગળની શીટ સુધી પહોંચવા માટે સમય હોવો જોઈએ. જો માર્ગ શૌચાલય દ્વારા છે - નકામા લખો. એટલે કે મારે જે લખવું હતું તે થઈ ગયું.

શરીરની શારીરિક સ્થિતિ સમજણ ઉશ્કેરે છે. સમજણ ફોર્મ્યુલેશન તરફ ગુરુત્વાકર્ષણ કરે છે. ફોર્મ્યુલેશન વિચારની ગંધ અથવા, આત્યંતિક કિસ્સાઓમાં, શાણપણની શરૂઆત કરે છે. શાણપણ વ્યક્તિત્વ જેવું લાગે છે. સવારે તમે સમજો છો કે આ બધી વૃદ્ધ કાયરતા પહેલાથી જ સદીઓ જૂની પૃષ્ઠભૂમિ ધરાવે છે અને તે તમામ પ્રકારની પ્રતિભાઓ દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે. આખરી છેડો!

વર્ષો વીતતા જાય છે... વિવિધ માધ્યમો વધુને વધુ વિદાય પામેલા સાથીઓની અંગત સ્મૃતિઓની માંગ કરવા તરફ વળે છે. ધીરે ધીરે તમે અન્ય લોકોના જીવન અને ભાગ્યના પુસ્તક પર ભાષ્ય બનશો, અને તમારી યાદશક્તિ નબળી પડી જાય છે, એપિસોડ્સ મૂંઝવણમાં મૂકે છે, કારણ કે વૃદ્ધાવસ્થા એ નથી કે જ્યારે તમે ભૂલી જાઓ છો, પરંતુ જ્યારે તમે ભૂલી જાઓ છો ત્યારે તમે તેને ક્યાં લખ્યું છે તે ભૂલી ન જાય તે માટે.

ઉદાહરણ તરીકે, મેં અગાઉ બહાર પડેલા મારા ત્રણ પુસ્તકોમાંથી એકમાં અગાઉનો વિચાર લખ્યો હતો. અને હું ભૂલી ગયો. હવે મેં તે વાંચ્યું - જાણે પ્રથમ વખત. જેઓ પણ તેમને વાંચે છે તેમને હું શું ઈચ્છું છું.

સ્ક્લેરોસિસ એપિફેની તરીકે આવી હતી.

... કેટલી વાર આપણે મૂર્ખતાના સાર વિશે વિચાર્યા વિના, દાર્શનિક રીતે જુદા જુદા શબ્દો ઉચ્ચારીએ છીએ: "પથ્થરોને વેરવિખેર કરવાનો સમય, પથ્થરો એકત્રિત કરવાનો સમય." આ શું છે? સારું, તમે તમારી યુવાન શક્તિ અનુસાર બધા પત્થરો વેરવિખેર કરી નાખ્યા - અને તમારી વૃદ્ધાવસ્થામાં તેમને કેવી રીતે એકત્રિત કરવા, જો તમે નીચે વળો તો - એક સમસ્યા છે, સીધા થવાનો ઉલ્લેખ નથી, અને તે પણ તમારા હાથમાં મોચી સાથે.

પરંતુ આ એક પાઠ્યપુસ્તક સત્ય હોવાથી, હું પણ જીવનભર પથરાયેલા પત્થરોને એકત્રિત કરવા માંગુ છું, જેથી બધી કિંમતી વસ્તુઓ ક્યાંય આસપાસ ન પડે, પરંતુ એક ઢગલામાં હોય; સમય અને અવકાશમાં નિરાશ ન થવા માટે, એક માઇલસ્ટોનથી બીજા માઇલસ્ટોન પર જવાનો પ્રયાસ કરતી વખતે યાદોના ટ્રાફિક જામમાં સ્ક્લેરોટિકલી અટવાઇ જાય છે.

અને આ, તે તારણ આપે છે, મેં પહેલેથી જ લખ્યું છે. સાચું, ત્યારથી થોડા વધુ સીમાચિહ્નો પસાર થયા છે. અને યાદ રાખવા જેવું કંઈક છે. ઊલટાનું, ભૂલવા જેવું કંઈક છે.

મને એકવાર પૂછવામાં આવ્યું: "તમારા મતે, સંસ્મરણોના પુસ્તકમાં શું શામેલ ન હોવું જોઈએ?" તેણે જવાબ આપ્યો: "જો તમે સાક્ષાત્કારથી ડરતા હોવ તો આટલું જ છે."

સંસ્મરણો સ્વિફ્ટ, ગોગોલ અને કોઝમા પ્રુત્કોવને બુકશેલ્વ્સમાંથી બહાર કાઢી રહ્યા છે, અને ઘણા ગ્રાફોમેનિયા દસ્તાવેજી દંતકથાઓ સાથે આવી રહ્યા છે.

વ્યંગ્યના થિયેટરનું નિર્દેશન માર્ગારીતા મિકેલિયન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. એકવાર, કલાત્મક પરિષદની બેઠકમાં, તેણીએ ઉભા થઈને કહ્યું: "હું ઘણા વર્ષોનો છું, હું લાંબા સમયથી થિયેટરમાં કામ કરું છું. હું હવે આ ચર્ચા સાંભળી રહ્યો છું અને મને લાગે છે: સારું, તમે કેટલું કરી શકો? અને મેં નક્કી કર્યું - આજથી જૂઠું નહીં બોલવું. પ્લુચેક કહે છે: "મારા, મોડું થઈ ગયું છે."

"હું મારા વિશે છું", "હું મારા વિશે છું", "તેઓ મારા વિશે છે" અને, સૌથી ખરાબ રીતે, સ્વ- અપમાનજનક રીતે: "હું તેમના વિશે છું" ...

આજે, જીવનની રોજિંદી વાનગીઓ લા કાર્ટે તરીકે પસાર કરવામાં આવે છે - તેથી સસ્તી જીવનચરિત્ર મેનૂ અને અંતમાં હાર્ટબર્ન.

એકવાર હું જે છું તેના માટે એક સૂત્ર લઈને આવ્યો: યુએસએસઆરમાં જન્મ, મૂડીવાદી ચહેરા સાથે સમાજવાદ હેઠળ ટકી રહ્યો (અથવા તેનાથી વિપરીત).

મને લાગે છે કે ક્લોનિંગની શોધ ગોગોલ દ્વારા ધ મેરેજમાં કરવામાં આવી હતી: "જો નિકાનોર ઇવાનોવિચના હોઠ ઇવાન કુઝમિચના નાક પર મૂકવામાં આવ્યા હતા ..." તેથી, જો આ અહીં છે, અને આ અહીં છે, તો કમનસીબે, તે કામ કરતું નથી. તે તમારી પોતાની જીવનચરિત્રને ક્લોન કરીને કામ કરતું નથી.

80 વર્ષથી, હું ગંભીરપણે નિરાશ થયો નથી - હું માત્ર ડોળ કરું છું. તે વાળ રાખ્યા સુંવાળી ચામડીજૂના ગધેડા ના ચહેરા અને infantilism ના muzzles.

એકવાર હું મળી આવ્યો, એવું લાગે છે, રોમૈન ગેરી (ઉર્ફ એમિલ અઝહર) તરફથી - કેટલીકવાર હું પીડાદાયક રીતે મારી વિદ્વતા દર્શાવવા માંગુ છું - શબ્દસમૂહ: "તે એવી ઉંમરે પહોંચી ગયો છે જ્યારે વ્યક્તિ પહેલેથી જ અંતિમ ચહેરો ધરાવે છે." બધું! વૃદ્ધિ અને પુનર્જન્મની સંભાવનાઓ હવે નથી - તમારે તેને સહન કરવું પડશે અને આ શરીરવિજ્ઞાન સાથે જીવવું પડશે.

નંબર 80 અપ્રિય છે. જ્યારે તમે તેનો ઉચ્ચાર કરો છો, ત્યારે તે હજી પણ કોઈક રીતે સરકી જાય છે. અને જ્યારે તે કાગળ પર દોરવામાં આવે છે, ત્યારે હું તેને ગુંદર કરવા માંગુ છું. તાજેતરમાં મેં મારી જાતને એવું વિચારીને પકડ્યું કે મેં પ્રખ્યાત લોકોના જીવનના વર્ષો પર ધ્યાન આપવાનું શરૂ કર્યું. તમે વાંચો: તે 38, 45, 48 વર્ષની ઉંમરે મૃત્યુ પામ્યો ... - અને ઉદાસી દૂર થઈ. પરંતુ ક્યારેક તમે જુઓ: બીજો 92 વર્ષ જીવ્યો. વ્યક્તિના મગજમાંથી એક મહાન વજન. તેથી, મારી પાસે હવે એક સંદર્ભ પુસ્તક છે - હાઉસ ઓફ સિનેમાનું કેલેન્ડર, જે દર મહિને સિનેમેટોગ્રાફર્સ યુનિયનના સભ્યોને મોકલવામાં આવે છે. પ્રથમ પૃષ્ઠ પર - શીર્ષક "વર્ષગાંઠો માટે અભિનંદન." સ્ત્રી અટકની બાજુમાં ડેશ હોય છે, અને પુરૂષોની બાજુમાં ગોળ તારીખો હોય છે. પરંતુ 80 ના દાયકાથી શરૂ કરીને, નોન-રાઉન્ડ રાશિઓ પણ લખવામાં આવે છે - ફક્ત કિસ્સામાં, કારણ કે આગામી રાઉન્ડની તારીખ પર અભિનંદનની ઓછી આશા છે. અને આ કેલેન્ડર મારું આશ્વાસન છે. સાચું, કેટલીકવાર સંપૂર્ણપણે અજાણ્યા નામો સામે આવે છે - કેટલાક પ્રોપ્સ, બીજો નિર્દેશક, ચોથો પાયરોટેકનિશિયન, પાંચમો સહાયક ... પરંતુ શું નંબરો: 86, 93, 99! આશાના ઇચથિઓસોર્સ.

મહાન લેખકો માટે સારાંશ આપવાનો, કૃતિઓનો સંપૂર્ણ સંગ્રહ કરવાનો રિવાજ છે. અને જ્યારે જીવનકાળમાં ફક્ત ત્રણ નિબંધો હોય, તો પછી તમે તેને એકસાથે મૂકી શકો છો, કંઈક ઉમેરી શકો છો અને તમને 300 પૃષ્ઠોનું "મલ્ટી-વોલ્યુમ" કાર્ય મળે છે.

હું હંમેશા વિચારતો રહ્યો છું કે શા માટે જીવનચરિત્ર અને આત્મકથા જન્મથી જ લખવામાં આવે છે, અને તેનાથી વિરુદ્ધ નથી. છેવટે, તે સ્પષ્ટ છે કે કોઈ વ્યક્તિ તેના વર્તમાન અવ્યવસ્થિત જીવનનું વધુ સ્પષ્ટ અને સંપૂર્ણ રીતે વર્ણન કરી શકે છે, અને માત્ર ત્યારે જ, ધીમે ધીમે, વિલીન થતી યાદશક્તિ સાથે, તેના જીવનના સમયના ઊંડાણોમાં ડૂબી જાય છે.

હું રિવર્સ ચાલુ કરું છું.

80 થી 40

થિયેટરોના આજના કલાત્મક દિગ્દર્શકોની કોન્ક્લેવ વેટિકનની ઉંમરની નજીક આવી રહી છે.

મને થોડા વર્ષો પહેલા યુનિયન ઓફ થિયેટર વર્કર્સની એક કોંગ્રેસ યાદ છે. આપણી પાસે સંમેલનો માટે નોસ્ટાલ્જીયા છે. આ એક મેયર ઓફિસના ગ્રીન હોલમાં અમુક પ્રકારના આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું. "પ્રથમ માઇક્રોફોન ચાલુ કરો ...", "બીજો માઇક્રોફોન ચાલુ કરો ...". હું બેઠો, સાંભળ્યો, સાંભળ્યો, થીજી ગયો, હું જાગી ગયો, અને મને લાગણી થાય છે કે હું બિલિયર્ડ રૂમમાં છું: એક વિશાળ લીલા કપડા અને બિલિયર્ડ બોલ્સ, ફક્ત ઘણું, ઘણું. આ બાલ્ડ છે. અને પોડિયમ પર બેઠેલા એલેક્ઝાંડર એલેક્ઝાન્ડ્રોવિચ કાલ્યાગિન પણ એક શક્તિશાળી બિલિયર્ડ બોલ છે. (જોકે, અલબત્ત, તે એક આશીર્વાદ છે કે આવા અભિનય સ્તરના લોકો છે જેઓ તે જ સમયે મુખ્ય બોસ બનવા માંગે છે.)

ઘણાં વર્ષો અનપેક્ષિત રીતે આવી ગયા. કેટલાક કારણોસર એક સેકન્ડમાં. માછીમારી હતી - મિત્રો લાવ્યા. મિત્રો પણ તાજા નથી, પણ હજુ દસ-પંદર વર્ષનો તફાવત છે. તળાવ સુધી નીચે ઉતરવાનું છે. તેઓ પાછળ-પાછળ જાય છે, અને હું ત્યાં નીચે પડી ગયો, પણ હું પાછો ઊઠી શકતો નથી.

હું સ્ટેયરની જેમ સીધી લીટીમાં સ્કેલ કરું છું, પરંતુ પગલાઓમાં પહેલેથી જ સમસ્યા છે. ઘૂંટણ

ઉંમર સાથે, દરેક વસ્તુ વ્યક્તિમાં કેન્દ્રિત થાય છે - મન અને હૃદયના તમામ પરિમાણો. પરંતુ શરીરવિજ્ઞાન પણ છે, 80 વર્ષની ઉંમર સુધીમાં તે તમામ પરિમાણો પર પ્રભુત્વ ધરાવે છે. જ્યારે તમે બેસો કે ઊભા થશો નહીં, ત્યારે બધું આનું પાલન કરે છે, અને "ભૌતિકશાસ્ત્ર" આદેશ આપવાનું શરૂ કરે છે. જ્યારે તમે ઉઠો છો, અને ઘૂંટણ વાળતા નથી, ત્યારે તમે કંજુસ, ગુસ્સે અને લોભી બનો છો. અને તે જ સમયે. અને જો ઘૂંટણ ચમત્કારિક રીતે બેન્ટ છે, તો બધું આપવા માટે તૈયાર છે, અફસોસ કરવા માટે કંઈ નથી.

લગભગ વીસ વર્ષ પહેલાં મને પ્રથમ વખત "ઘૂંટણમાં નબળા" અભિવ્યક્તિનો અર્થ સમજાયો - તે તારણ આપે છે કે આ તે છે જ્યારે, પ્રથમ, તેઓને નુકસાન થાય છે, બીજું, તેઓ સારી રીતે વળાંક લેતા નથી અને, ત્રીજું, તેઓ નબળા બની જાય છે. હું ઘૂંટણ પરના બે પરિચિત લ્યુમિનિયર્સ તરફ વળ્યો - બંનેએ વિપરીત ભલામણો આપી, અને આ સ્વરૂપમાં ઘૂંટણ પહેરવાનું નક્કી કર્યું, કારણ કે હું નવા પરવડી શકતો નથી.

મને સાંધા માટે ખાસ વોર્મિંગ જેલથી સારવાર આપવામાં આવે છે, જે હું વેટરનરી ફાર્મસીમાં ખરીદું છું. રાઇડર મિત્રોની ભલામણ. અહીં ઉપયોગ માટેની સૂચનાઓ છે: “ઘૂંટણથી ખુર સુધી સમીયર. પ્રક્રિયા પછી, ઘોડાને ધાબળો સાથે આવરી લેવાની ભલામણ કરવામાં આવે છે. નરમ જમીન પર કામ કરવાથી દૂર રહેવાની સલાહ આપવામાં આવે છે. હું સમીયર! અમેઝિંગ અસર! તે જ સમયે, હું નરમ જમીનનો ઇનકાર કરું છું. મૂળભૂત રીતે. હું હાર્ડ કવર સાથે સંમત છું. ટેનિસ ખેલાડીઓની જેમ. એક સખત પસંદ કરે છે, બીજો - ઘાસ. હવે હું પણ આવું છું.

થાક વધે છે. નૈતિક, ભૌતિક ઉલ્લેખ નથી. હું અહીં રાત્રે સૂતો નથી: મારા ઘૂંટણ! હું ટીવી ચાલુ કરું છું. એક ફિલ્મ છે "એક બોટમાં ત્રણ, કૂતરાની ગણતરી નથી." ફક્ત તે જ ક્ષણ જ્યારે આપણે કેટફિશનો પીછો કરી રહ્યા છીએ. હું બોટમાં ઉભો છું, એન્ડ્રુષ્કા મીરોનોવ મારા પર ઉભો છે, અને ડેરઝાવિન આન્દ્ર્યુષ્કા પર છે. મને લાગે છે: પણ તે હતું!

અને ફિલ્મ "આતામન કોડર" ના સેટ પર, હું નજીકના મોલ્ડોવન ગામ અને પાછળ પીવા માટે 12 કિલોમીટર દોડી ગયો. આ ફિલ્મ એક અદ્ભુત નિર્દેશક મીશા કાલિક દ્વારા શૂટ કરવામાં આવી હતી. અમે આખો સમય ઘોડા પર રમતા. અને ફિલ્માંકન કર્યા પછી તેઓ ઘોડા પર બેસીને સ્ટોર પર પહોંચ્યા. ઘણા વર્ષો પછી, એક ગોલ્ડન ઓસ્ટેપ ફેસ્ટિવલમાં, જેમાં હું કાયમી પ્રમુખ હતો, તેઓ મને ઘોડો લાવ્યા. મારે સફેદ ઘોડા પર સાર્વભૌમની જેમ સવારી કરવી હતી, સહેલાઈથી કૂદીને ઉત્સવ ખોલવો પડ્યો. જ્યારે તમે તમારા શરીરને આફતમાં ડૂબાડી રહ્યા હોવ ત્યારે તમે સમજી શકતા નથી. આજુબાજુના બધાની મદદથી મેં આ ઘોડા પર કૂદકો માર્યો. અને હું બિલકુલ કૂદી શકતો ન હતો. તેથી, તે ઘોડાને ગળાથી ગળે લગાવીને, ક્રોપ નીચે સરકી ગયો.

હું સવારે ખૂબ જ ભારે વર્કઆઉટ કરું છું. નીચે સૂઈને, હું પહેલા નીચલા પીઠ માટે મારા પગને ટ્વિસ્ટ કરું છું. 30 વખત. પછી, મુશ્કેલી સાથે, નિસાસો નાખતા, હું પલંગ પર બેઠો અને ત્યાં પાંચ વખત, પાંચ વખત પાછળ મારી ધ્રુજારી ગરદન પર રોટેશનલ હલનચલન કરું છું. અને પછી ખભા 10 વખત. કોઈએ મને એકવાર શીખવ્યું, અને મને તેની આદત પડી ગઈ. અને મને લાગે છે કે મેં કસરત કરી છે.

તાજેતરમાં શિયાળામાં ડાચા ખાતે, હું અને મારી પત્ની ફરવા ગયા હતા, પરંતુ આ પ્રવૃત્તિ સંપૂર્ણપણે અર્થહીન ન થાય તે માટે, અમે ગ્રામીણ સ્ટોર પર ગયા. અને ત્યાં અમે લોડર મિશ્કા દ્વારા જોવામાં આવ્યા, જે અમારા ડાચા સહકારી માં મિકેનિક તરીકે કામ કરતા હતા. તે બહુ તાજો ન હતો, પરંતુ આનંદથી આ શબ્દો સાથે અમારી પાસે દોડી ગયો: “મેં તમને લાંબા સમયથી જોયો નથી! તું આટલો ખરાબ કેમ દેખાય છે? વૃદ્ધ થઈ ગયા. ઓહ, તે તમને જોવા માટે ડરામણી છે! અમે તેનાથી દૂર થવાનો પ્રયાસ કરીએ છીએ, અમે સ્ટોર છોડીએ છીએ. તે આપણી પાછળ છે. શેરીમાં - તેજસ્વી સૂર્ય, બરફ, સુંદરતા! રીંછ મારી તરફ ધ્યાનથી જુએ છે અને કહે છે: "ઓહ, અને સૂર્યમાં તમે પણ x છો ... વાહ!"

75, 85 અને 100. જો તે કમર અથવા હિપ્સ નથી, તો સંખ્યાઓ ખૂબ જ શંકાસ્પદ છે.

જ્યારે બર્નાર્ડ શૉને પૂછવામાં આવ્યું કે તેઓ તેમના જન્મદિવસની ઉજવણી કેમ કરતા નથી, ત્યારે લેખકે જવાબ આપ્યો: "તે દિવસો શા માટે ઉજવે છે જે તમને મૃત્યુની નજીક લાવે છે?" અને ખરેખર, આ સિત્તેર અને એંસી વર્ષ કેવા પ્રકારની રજાઓ છે?

જૂની પાર્ટીઓ ભયંકર છે. જીવો જેથી દરેકને સ્પર્શી જાય કે તમે 85માં 71 વર્ષના દેખાશો? જોકે, દેખીતી રીતે, જાહેર દીર્ધાયુષ્યનું મહાન આકર્ષણ એ આશાવાદની અમરતા છે.

યુવાન - દરેક જગ્યાએ અમારી પાસે રસ્તો છે,
વૃદ્ધોને દરેક જગ્યાએ માન આપવામાં આવે છે.
હું થ્રેશોલ્ડ પર ઊભો વૃદ્ધ માણસ છું
જીવન કે જે એકાઉન્ટ પર બંધ છે.

વૃદ્ધ લોકો લાચાર અને સ્પર્શી હોવા જોઈએ, પછી તેઓ તેમના માટે દિલગીર છે, અને તેઓ લેન્ડસ્કેપ માટે અને યુવાન લોકો દ્વારા અસ્તિત્વની નબળાઈની બીજી સમજ માટે જરૂરી છે. જુવાન જુવાન વૃદ્ધોને ખડકો પરથી ફેંકી દેવા જોઈએ. ખડકોના અભાવ માટે - ડિસ્કાઉન્ટ માટે. મારો મતલબ બેંકિંગ.

એક સારા ડૉક્ટરે મારા મનને આરામ આપ્યો. “તારીખો બધી બકવાસ છે. તેમણે કહ્યું કે વ્યક્તિની ઉંમર તારીખો દ્વારા નહીં, પરંતુ તેના અસ્તિત્વ દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે. કેટલીકવાર, ખૂબ જ ટૂંકા સમય માટે, હું 20 વર્ષના પ્રદેશમાં ક્યાંક હોઉં છું. અને ક્યારેક મારી ઉંમર 100 થી ઓછી છે.

બુલત ઓકુડઝાવાની પ્રખ્યાત પંક્તિ: "ચાલો, મિત્રો, હાથ જોડીએ, જેથી એક પછી એક અદૃશ્ય થઈ ન જાય" - હવે અમારા કિસ્સામાં: "જેથી એક પછી એક ન પડી જાય."

અસ્થાયી ચેતનાને સ્થાનાંતરિત કરવાના દૃષ્ટિકોણથી લાંબુ જીવન માનનીય, રસપ્રદ, પરંતુ જોખમી છે.

મને એક્ટર હાઉસના સ્ટેજ પર મહાન રશિયન અભિનેત્રી એલેક્ઝાન્ડ્રા એલેક્ઝાન્ડ્રોવના યાબ્લોચકીનાની 90 મી વર્ષગાંઠ યાદ છે (હજુ પણ યાદ છે), જે થોડા સમય પછી તેણીને બોલાવવાનું શરૂ થયું. જવાબમાં, તેણીએ કહ્યું: "અમે ... શૈક્ષણિક, ઓર્ડર ઓફ લેનિન, હિઝ ઇમ્પીરીયલ મેજેસ્ટી ધ માલી થિયેટરના કલાકારો છીએ ..."

અમારા થિયેટરનો જન્મદિવસ વૃદ્ધ વૃદ્ધ માણસ અથવા (કેવી રીતે છે?) વૃદ્ધ વ્યક્તિના દિવસ સાથે એકરુપ છે ... તેથી મારી પાસે ડબલ રજા છે.

વ્યંગ્યનું થિયેટર 90 વર્ષ જૂનું છે. દર દસ વર્ષે આપણે એક વર્ષગાંઠ ઉજવીએ છીએ. રિપોર્ટિંગ સમયગાળા દરમિયાન, મેં તેમાંથી ચાર બનાવ્યા - 60, 70, 80, 90. 60 મી વર્ષગાંઠ સુધીમાં, સ્ટેજ પર ગોકળગાયના રૂપમાં એક રેમ્પ સ્થાપિત કરવામાં આવ્યો હતો. આખું ટોળું તેના પર લાઇનમાં ઊભું હતું. ઉપરના માળે, પ્લેટફોર્મ પર, પેલ્ટ્ઝર, પાપાનોવ, મેંગલેટ, વેલેન્ટિના જ્યોર્જિવના ટોકારસ્કાયા, એક દુ:ખદ ભાગ્ય સાથેની એક સુંદર મહિલા ઉભી હતી ... મેં કાર્યક્રમનું નેતૃત્વ કર્યું અને મંડળનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું: “અહીં યુવાનો છે ... પરંતુ મધ્યમ પેઢી .. અને અહીં અમારા નિવૃત્ત સૈનિકો છે જેઓ તેમના ખભા પર છે ... અને અંતે, - મેં બૂમ પાડી, - અમારા થિયેટરના કાયમી યુવાન અગ્રણી, 90 વર્ષીય જ્યોર્જી તુસુઝોવ! તે રિંગની હિલચાલ સામે દોડ્યો. પ્રેક્ષકો ઉભા થયા અને તાળીઓ પાડવા લાગ્યા. પેલ્ટ્ઝર ટોકરસ્કાયા તરફ વળ્યા અને કહ્યું: "વાલ્યા, જો તમે, વૃદ્ધ બી ..., તમારી ઉંમર છુપાવી ન હોત, તો તમે તુઝિક સાથે દોડશો."

માર્ગ દ્વારા, "કાયમ યુવાન" તુસુઝોવ વિશે. 90 વર્ષની ઉંમરે તેમના જાળવણીનો ઉપયોગ કરવો એ મને જીવનચરિત્ર લગભગ ખર્ચવા લાગ્યો. સૌથી શક્તિશાળી સર્કસ આકૃતિ માર્ક મેસ્ટેકિનની 80 મી વર્ષગાંઠ ઉકાળવામાં આવી હતી. સર્કસ એરેનામાં, ત્સ્વેટનોય બુલવર્ડ પર, લોકો અને ઘોડાઓ સોવિયેત સર્કસના માસ્ટર માટે તેમની પ્રશંસા વ્યક્ત કરવા માટે ફોર્ગેંગની પાછળ ભીડ કરે છે. સરકારી બૉક્સમાં મોસ્કો સત્તાવાળાઓ બેઠા હતા - પાર્ટીના MGK.

વર્ષગાંઠની ટીમને એસેમ્બલ કર્યા પછી, હું સ્ટેજ પર અરોસેવા, રંજ, ડેરઝાવિનને લાવ્યો, જેમણે મેસ્ટેકિનને સર્કસ સાથેની અમારી રચનાત્મક દિશાઓની સમાનતા દર્શાવી. "અને અંતે," હું આદતપૂર્વક ઉચ્ચાર કરું છું, "અમારા સર્કસ સખ્તાઇનું ધોરણ, સાર્વત્રિક રંગલો, 90 વર્ષીય જ્યોર્જી તુસુઝોવ." તુસુઝોવ, પ્રશિક્ષિત રીતે, એરેનામાં દોડે છે અને, તાળીઓના ગડગડાટ સાથે, ખુશખુશાલ સર્કસના ઘોડાઓના માર્ગ પર દોડે છે. તેની દોડ દરમિયાન, હું કહેવાનું મેનેજ કરું છું: "અહીં, પ્રિય માર્ક, તુસુઝોવ તમારા કરતા દસ વર્ષ મોટો છે, અને કયા સ્વરૂપમાં - તે હકીકત હોવા છતાં કે તે અમારા થિયેટરમાં બફેટ ખાય છે."

કાશ મેં તે ન કહ્યું હોત. બીજા દિવસે સવારે, થિયેટર ઑફ સટાયરમાં વિચારધારા માટે પાર્ટીના સેક્રેટરીને આમંત્રણ આપવામાં આવ્યું. મને એકલા મોસ્કો કન્ઝર્વેટરીમાં આમંત્રિત કરવું અશક્ય હોવાથી, પક્ષના સભ્યપદના મારા સતત અભાવને કારણે, થિયેટરના પક્ષ સંગઠનના સચિવ, પ્રિય બોરિસ રંજના હાથે મારું નેતૃત્વ કર્યું.

સવારના ટેબલ પર ઘણી કડક મહિલાઓ તેમના માથા પર "ચાલ્લાઓ" સાથે બેઠી હતી અને કેટલાક પુરુષો પાણી સાથે કાંસકો લગાવતા હતા, દેખીતી રીતે ગઈકાલની દારૂની ભૂલો પછી.

તેઓએ અમલમાં વિલંબ કર્યો ન હતો, કારણ કે કાર્પેટ માટે લાંબી લાઇન હતી, અને તેઓએ, સ્વાભાવિક રીતે, સાથી પક્ષના સભ્ય બોરિસ વાસિલીવિચ રંજ તરફ વળતા પૂછ્યું કે શું તે એવી વ્યક્તિ માટે શક્ય માનતો હતો કે જેણે દિવાલોની અંદર કંઈક પુનરાવર્તન કરવાની હિંમત કરી હતી. શૈક્ષણિક થિયેટર કોઈ પણ એમજીકે પાર્ટી કરી શકશે નહીં. બોર્યાએ મારી તરફ લાચારીથી જોયું, અને મેં, પક્ષની નીતિશાસ્ત્રના બોજથી બોજો ન થતાં, નિષ્કપટપણે આશ્ચર્યજનક ચહેરો બનાવ્યો અને કહ્યું: "હું જાણું છું કે મારી મૂળ સીઆઈએમ મને શું દોષિત ઠેરવે છે, પરંતુ હું આદરણીય સચિવોની દ્રષ્ટિની ક્ષતિથી આશ્ચર્યચકિત છું. , કારણ કે એરેનામાં મેં સ્પષ્ટપણે કહ્યું:“ તે અમારા થિયેટરના બફેટમાં લાંબા સમયથી ખાય છે. ક્ષોભિત MGK એ પક્ષના દંડ વિના રૂન્જને થિયેટરમાં જવા દીધો.

મેં મારું જીવન અન્ય લોકોની વર્ષગાંઠો માટે આપી દીધું. જ્યારે મને પૂછવામાં આવ્યું કે હું શા માટે મારી ઉજવણી કરતો નથી, ત્યારે હું જવાબ સાથે આવ્યો: "હું મારા માટે એવી વર્ષગાંઠની કલ્પના કરી શકતો નથી કે જેના પર શિરવિંદ અને ડેરઝાવિન તે દિવસના હીરોને અભિનંદન ન આપે."

પરંતુ એકવાર અમે માયકોવ્સ્કી થિયેટરના પરિસરમાં "ઓનરિંગ" નાટક ભજવ્યું. ત્યાં એક વિશાળ પોસ્ટર પોસ્ટ કરવામાં આવ્યું હતું - મારું પોટ્રેટ અને વાક્ય: “શિરવિંદની 60મી વર્ષગાંઠના સંબંધમાં -“ સન્માન”. અને ઉડી - સ્લેડ્સ પ્લે. લોકો પત્રો, બોટલો, સંભારણું લઈને આવ્યા હતા. કોઈક રીતે, યુરી મિખાયલોવિચ લુઝકોવ પણ તેના નિવૃત્તિ સાથે આવ્યો - પ્રદર્શન માટે નહીં, પરંતુ તે દિવસના હીરોને અભિનંદન આપવા. જ્યારે પરિસ્થિતિ સાફ થઈ ગઈ, ત્યારે મોસ્કો સરકારના કેટલાક લોકો ગુમ હતા.

વર્ષગાંઠ પર, પોપ કોન્સર્ટની જેમ, તમારે સફળ થવું જોઈએ. તે દિવસના હીરો પર નહીં - તેઓ તેમની પાસે આવ્યા ન હતા, પરંતુ લોકો તરફથી. એક દિવસ, બોરિસ ગોલુબોવ્સ્કી - તે ગોગોલ થિયેટરના મુખ્ય નિર્દેશક હતા - ગોગોલનું પોટ્રેટ મેક-અપ કરાવ્યું. તેણે મને અને લેવ લોસેવને બેકસ્ટેજ પર પકડ્યો, મને એક બાજુ લઈ ગયો અને ગભરાટથી કહ્યું: "હવે હું તમારા અભિનંદન ચકાસીશ." અને તેણે અમને ગોગોલના મેક-અપમાં વર્ષગાંઠ માટે લખેલી શુભેચ્છા વાંચવાનું શરૂ કર્યું. પછી તેણે અમારા ચહેરા તરફ જોયું - અને બેબાકળાપણે તેની વિગ અને કપડાં ઉતારવાનું શરૂ કર્યું.

વર્ષગાંઠો, વર્ષગાંઠો, વર્ષગાંઠો... હેંગઆઉટ્સ, હેંગઆઉટ્સ... જ્યારે દાયકાઓથી તમે કોઈપણ તારીખો માટે ફરજિયાત લક્ષણ બની જાઓ છો - ઉચ્ચ-રાજ્યથી લઈને નાના-વિભાગની તારીખો સુધી - મીટિંગ્સ અને તહેવારોના મહત્વ અને આવશ્યકતાની કિંમત ધીમે ધીમે વધી જાય છે. મને બીજી કવિતા લખવા દો - ખરાબ કવિતા સાથે:

ટેબલ વમળો માં ઊંચે
અને માંડ માંડ મિત્રતાની ચૂસકી લે છે
કેટલા ગીતો છે તે વિચારવું ડરામણી છે
અમે તળિયે સાંભળ્યું નથી ...

સોવરેમેનિકની 10મી વર્ષગાંઠ પર, મેં ટીમને "સમાન વિચારવાળા લોકોનું ટેરેરિયમ" ગણાવ્યું. કોણે માત્ર આ બૂરીશ એફોરિઝમના લેખકત્વને યોગ્ય નહોતું કર્યું! હું કૉપિરાઇટ માટે દાવો કરતો નથી, હું ઉદાર છું.

દાયકાઓ વીતી ગયા. ત્યાં વધુ સમાન વિચારધારાવાળા લોકો નથી. ત્યાં એકમો બાકી છે. વોલ્ચેક એ ખાલી ટેરેરિયમની મહાન ટોર્ટિલા છે.

તેણીની તાજેતરની વર્ષગાંઠ પર, મને યાદ આવ્યું કે કેવી રીતે અમે 90 ના દાયકામાં રેડ સ્ક્વેર પર તેની સાથે ઉભા હતા, લોકોના મિત્રતાનો ઓર્ડર આપણા પર લટકાવી દીધો. તે પછી તરત જ, ઓર્ડરનું નામ ફક્ત મિત્રતા રાખવામાં આવ્યું. દેખીતી રીતે, તે ધ્યાનમાં લેતા કે તેની સાથેના અમારા લોકોની મિત્રતા અમારી સાથે સમાપ્ત થઈ.

આજે તેની પાસે બધું છે. તેણીને પુરસ્કાર આપવા માટે, તમારે નવા ઓર્ડર સાથે આવવાની જરૂર છે. તેણી પાસે એક અનન્ય થિયેટર છે. તેણીનો એક અદ્ભુત પુત્ર છે, જે મારા અદ્ભુત પુત્રનો સૌથી નજીકનો મિત્ર છે. તે લાંબુ જીવે! આ ખરાબ ગ્રહને જોવા દો કે તેમાં આદર્શ રીતે કોણ રહેવું જોઈએ. કેટલાક કારણોસર તેઓ હવે લોકોને તેના જેવા બનાવતા નથી.

ઘટનાઓ અસ્તિત્વને ખૂબ ગીચતાથી ભરી દે છે. સાથીદારની વર્ષગાંઠ સરળતાથી કોઈની સ્મારક સેવામાં ફેરવાય છે. અને ત્યાં, તમે જોશો, આગામી સાથીદારનો 40મો દિવસ આગામી એકની 80મી વર્ષગાંઠ સાથે સ્પષ્ટ થયેલ છે. હોરર!

એક ટુચકો છે: એક સ્મશાન કાર્યકરને તેના કાર્યસ્થળે છીંક આવી અને હવે તે જાણતું નથી કે કોઈ ક્યાં છે. હવે યુગ આપણી પેઢી પર એટલો છીંકાઈ ગયો છે કે કોણ ક્યાં છે તે સાવ અજાણ છે.

કમનસીબે, વધુ અને વધુ વખત મિત્રોને દફનાવવા પડે છે. મને ડર છે કે કદાચ હું પોતે કોઈ દંતકથાના સ્તરે ન પહોંચી શકું, પરંતુ સાચા દંતકથાઓના પ્રસ્થાન માટે તે એક પ્રતિષ્ઠિત મિશન બની ગયું છે. કાર્ય કડવું, મુશ્કેલ છે, પરંતુ ઓછામાં ઓછું નિષ્ઠાવાન છે.

અને તે જ સમયે…

દફનાવી અને અભિનંદન
કોઈ તાકાત નથી - વાહિયાત ... વાહિયાત.

મૃત વિશે - કાં તો સારું અથવા સાચું! અંતિમ સંસ્કાર સેવાઓ પર, મને પ્રશ્નો છે: શું છોકરાઓ તેમના વિશે શું કહે છે તે સાંભળે છે? ઉદાહરણ તરીકે, મને એ જાણવામાં રસ હશે કે મારા અંતિમ સંસ્કારમાં કોણ આવશે, તેઓ મારા વિશે શું કહેશે.

અંતિમ સંસ્કાર પણ એક પ્રકારનો શો બની ગયો. પહેલેથી જ, વર્ષગાંઠોની જેમ, તેઓ કહે છે: "ગઈકાલે, આવા અને આવા સ્મારક સેવામાં મહાન પ્રદર્શન કર્યું." અને તેઓ ચર્ચા કરે છે, પોપ ભાષામાં બોલતા, કોણ "પાસ થયું" અને કોણ "પાસ ન થયું."

ટ્રેજેડી, પ્રહસન - બધું પાછળ પાછળ. તેઓએ ઓલેગ નિકોલાઇવિચ એફ્રેમોવને દફનાવ્યો. સ્મારક સેવાનો અંત આવી રહ્યો હતો. હું હોલમાં બેઠો હતો અને અચાનક મને સ્ટેજ પાસે કોઈનો બેહોશ થવાનો અવાજ આવ્યો. કોણ પડ્યું, હું જોઈ શક્યો નહીં, અને આ વાર્તા કેવી રીતે સમાપ્ત થઈ, મને થોડા દિવસો પછી ખબર પડી.

મારો જૂનો મિત્ર એનાટોલી એડોસ્કીન મારી પાસે આવે છે, એક સૌથી બુદ્ધિશાળી, સૌમ્ય, સૂક્ષ્મ વ્યક્તિ અને તેના હાડકાંની મજ્જા માટે માર્મિક છે. "તમે કલ્પના કરી શકો છો કે મારી સાથે શું થયું," તે કહે છે. - હું ઓલેગની સ્મારક સેવામાં બેહોશ થઈ ગયો. ઓલેગને હાથ ધરવામાં આવે તે પહેલાં થોડી મિનિટો બાકી હતી, આખી કામર્ગર્સ્કી લેન લોકોથી ભરાઈ ગઈ હતી, અને અચાનક તેઓએ મને બહાર કાઢ્યો. સાચું, પ્રથમ માથું. હું સમજું છું: મારે ઓછામાં ઓછું ખસેડવાની જરૂર છે, પરંતુ હું નબળો છું. મેં વિચારવાનું શરૂ કર્યું કે સ્ટેનિસ્લાવસ્કી અને નેમિરોવિચ-ડાન્ચેન્કોને તે રીતે હાથ ધરવામાં આવ્યા હતા. અને પછી હું થોડો ઊભો થયો.”

આપણું જીવન એડોસ્કીન સાથેના આ કેસ જેવું જ છે. આજની વર્ષગાંઠો ઓછી પ્રામાણિકતામાં સ્મારક સેવાઓથી અલગ છે કારણ કે પછીના કિસ્સામાં ઇવેન્ટના હીરો માટે કોઈ વૈશ્વિક ઈર્ષ્યા નથી.

મેં વાંચ્યું કે તેઓ કેવી રીતે એક નર્સિંગ હોમ વિશે બડાઈ મારતા હતા. આગ અને આવા તમામ ઘરોની તપાસ કરવાના આદેશો પછી, કમિશનને ક્યાંક એક અદ્ભુત બોર્ડિંગ હાઉસ મળ્યું, જેમાં તેઓ ખરેખર વૃદ્ધોની સંભાળ રાખે છે. સ્વચ્છ, સારી રીતે પોષાયેલા વૃદ્ધ પુરુષો અને સ્ત્રીઓ ત્યાં ક્રોલ કરે છે, અને વહીવટીતંત્ર પાસે પ્રશિક્ષિત યાંત્રિક કોયલ છે. દરરોજ સવારના સમયે, તેણી 20-30 વખત કોયલ કરે છે, ઓછી નહીં - ઉપચાર!

અને પછી હું માછલી પકડવા ગયો. વહેલી સવાર, પવન, slush, કોઈ ડંખ. અચાનક કોયલ મોસમની પ્રથમ છે. કોયલ અને કોયલ. મેં ગણતરી કરી - 11 વખત! સારું, મને લાગે છે કે તે ખોટું બોલે છે. અને પછી તેણે તેના વિશે વિચાર્યું - તેણી અટકી નહીં, તેનો અવાજ સ્પષ્ટ હતો, વિરામ વિના, લગભગ મેટ્રોનોમની જેમ. કોણ જાણે છે, કદાચ ખરેખર? અને પછી મને શંકા ગઈ કે તે યાંત્રિક છે.

કાયરતા એ ગભરાટની બહેન છે. હું મૃત્યુથી ડરતો નથી. હું મારા પ્રિયજનો માટે ભયભીત છું. હું મિત્રો માટે અકસ્માતોથી ડરું છું. મને વૃદ્ધ દેખાવાનો ડર લાગે છે. હું ધીમે ધીમે મૃત્યુથી ડરતો હોઉં છું, જ્યારે મારે કોઈ વસ્તુ અને કોઈને પકડવું પડે છે ... "અમારું બધું" ખૂબ જ યોગ્ય રીતે લખ્યું: "સૌથી પ્રામાણિક નિયમોના મારા કાકા, જ્યારે તે ગંભીર રીતે બીમાર પડ્યા ..." નાનો હોવાને કારણે, હું વિચાર્યું કે આ એક પ્રસ્તાવના છે અને વધુ નહીં. હવે હું સમજું છું કે નવલકથામાં આ સૌથી મહત્વની બાબત છે.

હું એક સુંદર વૃદ્ધ માણસ છું, લાચાર બનવાનો ડર છે. સામાન્ય રીતે, નિદાન "મધ્યમ ગંભીરતાની વૃદ્ધાવસ્થા" છે.

* * *

ચાલીસ કરતાં વધુ વર્ષોથી હું વ્યંગ્યના રંગભૂમિમાં છું. પ્રાચીન હોસ્પિટલ અને આધુનિક ઉદ્યોગસાહસિક ચળવળ વિશેનો અનંત વિવાદ તેની અણસમજુતા અને નિરક્ષરતાથી જંગલી રીતે કંટાળી ગયો છે. મારા માટે પણ એક શોધ - એક સાહસ! છેલ્લી સદીના અંતમાં, મહાન ઉદ્યોગસાહસિકોએ એક થિયેટર કંપનીને ભેગી કરી, એક પ્રકારનું "થંડરસ્ટ્રોમ" મંચ કર્યું, વોલ્ગા પર મધર નદી પર સ્ટીમર પર આસ્ટ્રાખાન તરફ પ્રયાણ કર્યું અને તમામ બર્થ પર આ "થંડરસ્ટ્રોમ" વગાડ્યું, નાસ્તો કર્યો. કાળા સ્ટર્જન સાથે સ્ટર્જન સાથે ઠંડા વોડકા પર પછી વોલ્ગા કેવિઅરમાં જોવા મળે છે.

જ્યારે તેઓ મને પૂછે છે કે હું શા માટે એન્ટરપ્રાઇઝમાં ઝબકતો નથી, ત્યારે હું કહું છું કે આ માટે બિલકુલ સમય નથી, અને પછી, જો મારે કંઈક ભજવવું હોય, તો હું કોઈક રીતે મારા થિયેટરમાં મેનેજમેન્ટ પાસે જઈશ અને તેની સાથે સંમત થઈશ. પરંતુ ગંભીરતાપૂર્વક, આજે રેપર્ટરી થિયેટરની સ્થિતિ જોખમી છે. કેટલાક સ્માર્ટ નિષ્ણાતોએ સાબિત કર્યું કે પીટની આગ સ્વેમ્પના સૂકવણીનું પરિણામ છે. રેપર્ટરી થિયેટરોના સ્વેમ્પને વિચાર્યા વિના અને અસમર્થતાથી ડ્રેઇન કરતા પહેલા, આવનારી આગ વિશે વિચારવું યોગ્ય નથી.

કમનસીબે, થિયેટરમાં જીવન જીવતા લોકોનું કોઈ એકીકરણ નથી. બધું એક સેકન્ડમાં આવરી શકાય છે. શા માટે, જ્યારે અભિનેતાના ઘર પર હાંકી કાઢવાનો ખતરો હતો, ત્યારે તે જીત્યો? શા માટે ઓલ્ડ અરબટ પરની વિશાળ ઇમારત, જેના પર ઘણા અસંસ્કારી અબજોપતિઓ લહેરાતા હતા, તે હજી પણ અભિનેતાના ઘર તરીકે સચવાય છે? કારણ કે કલાકારોએ એક થઈને તેમના શરીર સાથે પ્રવેશદ્વાર બંધ કરી દીધો હતો. હવે થિયેટરના અસ્તિત્વના અર્થ પર ડેમોક્લેસની તલવાર લટકી રહી છે.

“હું થાકેલો વૃદ્ધ રંગલો છું, હું કાર્ડબોર્ડની તલવાર લહેરાવું છું...” વ્યંગ હવે મારું નથી, તે ગુસ્સો સૂચવે છે. સ્વ-વક્રોક્તિ મારી નજીક છે - આસપાસની દરેક વસ્તુમાંથી મુક્તિ.

વેલેન્ટિના શારીકીના સાથે નાટક "સામાન્ય ચમત્કાર" માં

તેથી, જ્યારે તમે જાણો છો કે બધું સારું થઈ જશે અને દુઃખદ રીતે સમાપ્ત થશે, ત્યાં કેવા પ્રકારનો વ્યંગ છે. વ્યંગ્ય માત્ર અલાર્મિંગ હોવું જોઈએ. જો વ્યંગનો સંબોધન કરનાર સંપૂર્ણ ક્રિટીન ન હોય, તો જ્યારે તે તીરની ગંધ અનુભવે ત્યારે તે સચેત થઈ જશે. તમે ફક્ત મૂર્ખતા પર હસી શકતા નથી: જ્યારે કોઈ વ્યક્તિ કોઈ પ્રકારના મૂર્ખતાભર્યા વિચારમાં સમાઈ જાય છે, ત્યારે તમે તેને ખસેડી શકતા નથી. તે માત્ર ગુસ્સે થઈ શકે છે, પાછા લડી શકે છે. મજાકમાં, વક્રોક્તિમાં, હજી પણ આશા છે કે વક્રોક્તિનો વિષય આ સાંભળશે.

વેલેન્ટિન પ્લુચેક પહેલાં, નિકોલાઈ પેટ્રોવ થિયેટર ઑફ સટાયરના મુખ્ય નિર્દેશક હતા. ખૂબ જ બુદ્ધિશાળી, સ્માર્ટ વ્યક્તિ. એકવાર તેને કહેવામાં આવ્યું કે ટોવસ્ટોનોગોવે અદ્ભુત પ્રદર્શન કર્યું છે, આખું મોસ્કો સેન્ટ પીટર્સબર્ગ જાય છે. તેણે જવાબ આપ્યો: "હું એક અદ્ભુત પ્રદર્શન પણ કરી શકું છું." - "સારું?!" - "શું માટે?"

આ "શા માટે?" તે હંમેશા અહીં છે. અને આ એ હકીકત હોવા છતાં કે, ઉદાહરણ તરીકે, વ્યંગ્યાત્મક વ્લાદિમીર લેપકોના થિયેટરના કલાકારને "ધ બેડબગ" નાટકમાં તેની ભૂમિકા માટે પેરિસના ઉત્સવમાં પ્રથમ ઇનામ મળ્યું હતું (આ તે સમયે થયું હતું જ્યારે આપણા લોકો જાણતા ન હતા. જ્યાં પેરિસ હતું). અને હજી પણ તેઓએ નિસ્તેજપણે કહ્યું: "સારું, હા ..." અને નજીકમાં "વાસ્તવિક" થિયેટર હતા.

પ્લુચેક હંમેશા આ "... અને થિયેટર ઓફ વ્યંગ્ય" થી પીડાય છે. જેમ જેમ થિયેટર વાદળી બ્લાઉઝ અને TRAM સાથે શરૂ થયું, રમૂજી સમીક્ષાઓ સાથે, આ પગેરું ચાલુ રહ્યું. બીજી બાજુ, પ્લુચેકે, તીવ્ર સમસ્યાઓ ઊભી કરવાનો પ્રયાસ કર્યો, અને "ટર્કિન ઇન ધ નેક્સ્ટ વર્લ્ડ", "સ્વોર્ડ ઓફ ડેમોકલ્સ", "આત્મહત્યા" એ અહીં જવાનો પ્રયાસ કર્યો. પરંતુ તે જ રીતે, આ અલગ ગીઝર હતા, સેન્સરશીપ દ્વારા પ્લગ-અપ, વિવિધ "મહિલા મઠ" ની પૃષ્ઠભૂમિ સામે. આ વલણને ઉલટાવી શકાતું નથી. તે હજી પણ અસ્તિત્વમાં છે, જો કે આજે બધું અસ્પષ્ટ છે.

હવે તહેવારો અને પૂતળાઓનું આવું ગાંડપણ છે - એમાં કોઈ માપદંડ છે કે કેમ તે સમજવું અશક્ય છે. કહેવાની આદત હતી: "પરંતુ આ જનતા સાથેની જંગલી સફળતા છે ..." આવા ખડખડાટ સાથે, જાણે પોતાને ન્યાયી ઠેરવતા હોય: તેઓ કહે છે, જનતા મૂર્ખ છે. પરંતુ જનતા ખરેખર અલગ છે. હું જાણું છું કે ત્યાં ફક્ત ફોમેન્કો વર્કશોપ અથવા ફક્ત સોવરેમેનિકના દર્શકો છે. અમારી પાસે તે નથી. સદનસીબે કે કમનસીબે, તે કહેવું મુશ્કેલ છે. હું કમનસીબે વિચારું છું. પરંતુ આ નિશાનીના કારણે છે, અમારી પાસે તે લોકશાહી છે. અને હોલ વિશાળ છે. અમે ફી વિશે ફરિયાદ કરતા નથી, પરંતુ કેટલીકવાર તમે પ્રદર્શન પહેલાં ક્રેક જુઓ છો, જેમાં આ એક હજાર 200 બેઠકોનો સમાવેશ થાય છે, તમે ઇચ્છો છો કે ત્યાં અન્ય ચહેરાઓ હોય. અને જે ચહેરાઓ છે. અને સામાન્ય રીતે, તેમના ચહેરા દ્વારા નક્કી કરવું મુશ્કેલ છે કે શું તેમને થિયેટરમાં જવાની જરૂર છે કે નહીં.

કારકિર્દી એ મિથ્યાભિમાનનું માપ છે, અને મારી મિથ્યાભિમાન યોગ્ય લોકોના પાંજરામાંથી બહાર ન આવવાની જરૂરિયાત દ્વારા ડોઝ કરવામાં આવે છે.

હું અકસ્માતે માથાની ખુરશીમાં બેસી ગયો - મને સમજાવવામાં આવ્યો. તે સમયે પ્લુચેક પહેલેથી જ બીમાર હતો અને થિયેટરમાં દેખાયો ન હતો. ત્યાં કોઈ નવા રસપ્રદ પ્રદર્શન નહોતા, કલાકારો છોડવા લાગ્યા.

અમે ક્રાસ્નોવિડોવોના ડાચા ખાતે ઝખારોવના સૌથી નજીકના પડોશીઓ હતા, અને રાત્રિભોજન પછી અમે પોકર રમવા બેઠા. માર્ક એનાટોલીયેવિચની પત્ની, નિનોચકાએ હંમેશા કહ્યું કે તે વધુ મૂલ્યવાન શું છે તે ભૂલી ગઈ, "ટ્રોઇકા" અથવા "ક્વાડ્સ", પરંતુ પરિણામે તેણીએ દરેકને હરાવ્યું. અને તેઓ પૈસા માટે રમ્યા અને બીજા દિવસે તેઓએ તે પીધું. સવારે બે-ત્રણ વાગ્યે રમત અને ગણતરી પછી તેઓ ફરવા નીકળ્યા. ત્યાં, ડાચા પર, મશાલ પર, માર્ક એનાટોલીવિચે મને થિયેટરનું નેતૃત્વ કરવા માટે સમજાવવાનું શરૂ કર્યું. મારા સંબંધીઓ તેની વિરુદ્ધ હતા, તેઓએ કહ્યું કે હું બીમાર, પાગલ, વૃદ્ધ અને પેરાનોઇડ છું. પત્ની પણ સહન કરી શકી નહીં: "અને જો હું એક શરત મૂકું: હું કે થિયેટર?" મેં જવાબ આપ્યો: "ખરેખર, તમે બંને મને હેરાન કરતા હતા."

જ્યારે મને કલાત્મક દિગ્દર્શક તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યો, ત્યારે અમારા પ્રખ્યાત ફિગર સ્કેટિંગ કોચ અને મારા સારા મિત્ર એલેના ચૈકોવસ્કાયાએ કહ્યું: "ચાલો, શુર્કા, પ્રયાસ કરો!" તે જુગાર રમતી વ્યક્તિ પણ છે. મને ખરેખર રસ હતો.

અહીં, કોઈક રીતે, સૌથી બુદ્ધિશાળી મિખાઇલ લેવિટિને, થિયેટર ઑફ વ્યંગ્યના સ્ટેજના અમારા પ્રવાસ દરમિયાન, પ્રામાણિકપણે કહ્યું કે, સ્ટેજ ફૂટેજની આકર્ષક શક્યતાઓ અને મારા પ્રત્યેના પ્રેમાળ નમ્ર વલણ ઉપરાંત, બધું જ તેને વ્યક્તિગત રીતે અહીં નકારી કાઢે છે. આ એક અદ્ભુત, નિષ્ઠાવાન સ્થિતિ છે, જે આપણા પવિત્ર વર્તુળોમાં દુર્લભ છે.

અડધી સદીથી વધુ સમયથી આ શંકાસ્પદ મ્યુઝ સાથે હોવાથી, મેં લાંબા સમય પહેલા લાગણીઓને જરૂરિયાતથી અલગ કરવાનું શીખ્યા. અહીં કોઈક રીતે ગલ્યા વોલ્ચેકે, કેટલાક પ્રશ્નનો જવાબ આપતા કહ્યું કે કલાત્મક દિગ્દર્શકના પદ પર રહેવું એ ઇચ્છા નથી, પસંદગી નથી, પરંતુ વાક્ય છે. મને, પણ, આ ખુરશીની સજા આપવામાં આવી હતી - નફરતના ભૂતકાળના સુધારક અને વિનાશક તરીકે નહીં, પરંતુ આ સર્કસ જેવા "જહાજ" ના રક્ષક તરીકે. મારા થિયેટરમાં કોઈ મહત્વાકાંક્ષી વેપારીવાદ નથી, પરંતુ આ સંસ્થાના 90 વર્ષના જીવન પર સતત ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાની અને દેશભક્ત (અલબત્ત, આનું ચિત્રણ) કરવાનો પ્રયાસ કરવાની જરૂર છે.

આ ઉપરાંત, મારી સ્થિતિ વિશેષ છે: હું ઑફિસમાં બેઠો છું, અને નીચે ફ્લોર પર પુરુષોના ડ્રેસિંગ રૂમ છે, તેનાથી પણ નીચા - મહિલાઓના. અને ત્યાં, થિયેટર મેનેજમેન્ટની નીતિની ચોવીસ કલાક ચર્ચા કરવામાં આવે છે: "તે સંપૂર્ણપણે સ્તબ્ધ હતો, મારે જવું પડશે, મારે તેની સાથે વાત કરવાની જરૂર છે ..." અને પછી હું પ્રદર્શનની તૈયારી કરવા માટે નીચે જાઉં છું અને તરત જ મારામાં જોડાઉં છું. સાથીદારો: "તે શક્ય તેટલો સ્તબ્ધ હતો!" અને હુલ્લડની વચ્ચે, તેઓને અચાનક ખ્યાલ આવે છે કે આ હું છું. તેથી - હું ઑફિસ છોડીને તરત જ નેતૃત્વથી અસંતુષ્ટ લોકોની દારૂની ભઠ્ઠીમાં ડૂબી જાઉં છું. હું તેમનાથી સૌથી વધુ અસંતુષ્ટ છું. અને આ મારો ઉદ્ધાર છે.

ઓલ્ગા અરોસેવા, વેલેન્ટિન પ્લુચેક અને મિખાઇલ ડેરઝાવિન સાથે

દરેક જણ મને કહે છે: નરમ, દયાળુ, સુસ્ત, મક્કમતા ક્યાં છે? મેં ચેતવણી આપી હતી કે મારી વૃદ્ધાવસ્થામાં હું અચાનક રાક્ષસ બનવા માંગતો નથી. અને આ રાક્ષસ રમવું કંટાળાજનક છે. તેથી, તે શું છે. પરંતુ જ્યારે તે સ્કેલથી દૂર જાય છે, ત્યારે તે કરવું પડશે. અહીં ગાર્કલિન સાથે એકવાર સ્કેલ બંધ થઈ ગયું. તે માંગમાં એક કલાકાર છે, અને અમે તેની સાથે અનુકૂલન કર્યું, એટલે કે, અમે પહેલેથી જ નિર્ભર હતા. કોઈ કહેતું નથી કે સાહસોમાં કામ કરવું અશક્ય છે. એ જાણીતું છે કે બધા બાજુ પર ફરે છે, અને હું ફરું છું. પરંતુ કેટલાક નૈતિક અવરોધ હોવા જોઈએ. જ્યારે મોસ્કોની મધ્યમાં, ટ્રાયમફાલનાયા સ્ક્વેર પર, ત્યાં ધ ટેમિંગ ઑફ ધ શ્રુનું પોસ્ટર છે અને નાટકની ટિકિટો વેચાઈ ગઈ છે, અને શીર્ષકની ભૂમિકામાં કલાકારની પત્ની અમને બોલાવે છે અને કહે છે કે કલાકાર સૂઈ રહ્યો છે. અને માથું ઊંચું કરી શકતો નથી, તે ડરી ગયો છે ગરમીઅને સામાન્ય રીતે તેની સાથે કોઈ પ્રકારની ભયાનકતા થઈ રહી છે, અમને રિપ્લેસમેન્ટ આપવાની ફરજ પડી છે. દર્શકો ટિકિટો સોંપે છે, કારણ કે કેટલીકવાર તેઓ ચોક્કસ પ્રદર્શન અને ચોક્કસ કલાકાર પાસે જાય છે. તે સાંજે, 600 ટિકિટો સોંપવામાં આવી - આ અડધો હોલ છે. થિયેટર માટે જંગી પૈસા. અને આ સમયે, થિયેટર "કોમનવેલ્થ ઓફ ટાગાન્કા એક્ટર્સ" ના સ્ટેજ પર મૃત્યુ પામેલ ગાર્કલિન અમુક પ્રકારના ખાનગી પ્રદર્શનનું પ્રીમિયર ભજવે છે. મોસ્કો એક નાનું શહેર છે, અલબત્ત, અમને તરત જ જાણ કરવામાં આવી હતી. અમારા ડેપ્યુટી ડિરેક્ટર ત્યાં ગયા, ટિકિટ ખરીદી, હોલમાં બેઠા અને ગારકાલિન બહાર આવવાની રાહ જોતા હતા - જેથી પછીથી એવી કોઈ વાત ન થાય કે આ સાચું નથી.

પછી થિયેટરમાં દરેક વ્યક્તિ સંતાઈ ગયો, વિચારીને: "સારું, આ પ્રકારનો હવે કહેશે:" તેને તેની સામે મૂકો "અને તે થઈ ગયું." પરંતુ મેં બહાર કાઢ્યું, અને બધાએ કહ્યું: "જુઓ, તેણે પાત્ર બતાવ્યું, તેણે ગારકાલિનને બહાર કાઢ્યો, સારું કર્યું." થોડો સમય પસાર થાય છે, અને મેં પહેલેથી જ સાંભળ્યું છે: "આવા કલાકારને બહાર કાઢો!" તેમ છતાં કોઈ વળતર મળતું નથી.

થિયેટર પર્ફોર્મન્સ ખૂબ જ ઝડપથી ક્ષીણ થઈ જાય છે - આ, કમનસીબે, આપણા કલા સ્વરૂપની મિલકત છે.

ભયાનકતા એ છે કે થિયેટરમાં ભૂમિકાઓ માટે કોઈ પૂછતું નથી. ભૂમિકાઓ હવે છોડી દેવામાં આવી રહી છે. પહેલાં, તેઓ ભૂમિકા માટે તેમની આંખો બહાર કાઢતા હતા, પરંતુ આજે ... વ્યંગ્યના થિયેટરમાં, મારા વિદ્યાર્થીઓ મારી પાસે આવે છે: "પિતા, મને માફ કરશો, હું આ વર્ષે રિહર્સલ કરી શકતો નથી." - "કેમ?" “મારી પાસે 80 એપિસોડની ફિલ્મ છે. અને તે સાબુ નથી. કદાચ શ્વાર્ઝેનેગર, રોબર્ટ ડી નીરોને ત્યાં ફિલ્માવવામાં આવશે. અથવા કદાચ ઝવેરટોન્યુક પોતે પણ. હું બૂમો પાડવાનું શરૂ કરું છું: “થિયેટર તમારું ઘર છે! તને શરમ નથી આવતી, ત્યારે તને કેમ શીખવવામાં આવી? તેઓ હકાર કરે છે, રડે છે, ઘૂંટણિયે છે. તેઓ સમજાવે છે: એક એપાર્ટમેન્ટ, છૂટાછેડા, એક નાનું બાળક.

શું હું તેમને કંઈક કરવાથી રોકી શકું? પરંતુ એક મહિના માટે ભંડાર બનાવવો અશક્ય છે. આ એક સમય માટે પૂછે છે, તે એક - ત્યાં. જો સિનેમામાં ડિમાન્ડ ધરાવતા દસ કલાકારો નાટકમાં ભજવે તો તે દિવસની ગણતરી કરવી લગભગ અશક્ય છે જેથી તેઓ એક જ સમયે મુક્ત હોય.

જ્યારે મારા વિદ્યાર્થીઓ પૂછે છે કે શું તેઓ ટેલિવિઝન જાહેરાતોમાં ભાગ લઈ શકે છે, ત્યારે હું જવાબ આપું છું: “હા. પરંતુ તમે વાયગ્રા, ડેન્ડ્રફ અને બીયરમાં કામ કરી શકતા નથી. હું અભિનેત્રીઓને કહું છું: “તેથી તમે ફ્રેમમાં તમારા વાળ ધોયા, અને તમારો ડેન્ડ્રફ અદૃશ્ય થઈ ગયો. અને સાંજે તમે જુલિયટ તરીકે સ્ટેજ પર જાઓ છો, અને હોલમાં દરેક વ્યક્તિ બબડાટ કરે છે: "ઓહ, આ સેબોરિયાથી પીડાય છે." ડેન્ડ્રફ સાથે જુલિયટ અસહ્ય છે!

અમારી પાસે થિયેટરમાં અદ્ભુત યુવાનો છે. જોકે યુવાની એ સાપેક્ષ ખ્યાલ છે. એક સમય હતો જ્યારે મહાન મિખાઇલ ઇવાનોવિચ ત્સારેવે 60 વર્ષની ઉંમરે માલી થિયેટરમાં ચેટસ્કીની ભૂમિકા ભજવી હતી. તે આગની જેમ ડરી ગયો હતો. તે સ્ટેજ પર ઉડી ગયો, ઘૂંટણિયે પડી ગયો અને કહ્યું: “મારા પગ પર થોડો પ્રકાશ! અને હું તમારા ચરણોમાં છું." અને પછી તેણે શાંતિથી સોફિયાને કહ્યું: "મને ઉપાડો." અને ધ્રૂજતી યુવાન સોફિયાએ તેને ઉપાડ્યો.

ચાલીસ વર્ષ પહેલાં, એફ્રોસ ખાતે "મોલિઅર" નાટકમાં કિંગ લુઇસની ભૂમિકા ભજવતા, મને રાજા માટે ગોડફાધર જેવો અનુભવ થયો. મારો રાજા યુવાન, ઉદાર, ચતુરાઈથી પોશાક પહેરેલો, અદભુત દિગ્દર્શક હતો. જ્યારે કોઈ રાજા તરફ વળ્યું: “મહારાજ”, મેં કહ્યું: “ઓહ…” અને પછી ધીમે ધીમે યુરી એરેમિન દ્વારા મંચિત નાટક “મોલિઅર” માં આશ્રિત, નાખુશ, વૃદ્ધ, જટિલ મોલિઅર તરફ વળ્યો. તમારું પોતાનું થિયેટર હોવું, તેનું સંચાલન કરવું અને તે જ સમયે તેમાં રમવાનો અર્થ શું છે - હું હૃદયથી જાણું છું. નાટકમાં મોલિઅર ચીસો પાડે છે કે તે દુશ્મનોથી ઘેરાયેલો છે - અને આ એકમાત્ર લાઇન છે જે હું તેજસ્વી રીતે વગાડું છું.

થીમ્સ "કલાકાર અને સરકાર", "કલાકાર અને રાજ્ય", "કલાત્મક દિગ્દર્શક અને મંડળ", "જૂના બોસ અને યુવા અભિનેત્રી" - અદૃશ્ય થતા નથી. પરંતુ આજે કલાકારો પર દબાણ અને શિકાર કરવામાં આવે છે તે કહેવું હાસ્યાસ્પદ છે. હા, અને મોલીઅર પૂરતું નથી. તે જાણીતું છે કે સ્ટાલિન સાથે બલ્ગાકોવના કયા તણાવપૂર્ણ સંબંધો હતા. તેણે બલ્ગાકોવ સાથે ખૂબ જ વિવેકપૂર્ણ રીતે વ્યવહાર કર્યો: તેણે બોલાવ્યો, પત્રવ્યવહાર કર્યો, સુધાર્યો ... તે કલાકારમાં શાસકનો પ્રાણી રસ હતો. અને વર્તમાન રાજકારણીઓ ભાગ્યે જ થિયેટરોમાં જાય છે. પરંતુ તેઓ વોટર પોલો, હોકી, વોલીબોલની દેખરેખ રાખવાનું મેનેજ કરે છે. હું સપનું જોઉં છું કે રાષ્ટ્રપતિ વહીવટીતંત્રમાંથી કોઈ થિયેટર ઑફ વ્યંગ્યના "જામીન" લેશે. હું પ્રીમિયરમાં જઈશ, અને તેઓ તેને બધી ટીવી ચેનલો પર બતાવશે: નાયબ વડા તેની પત્ની અને બાળકો સાથે વ્યંગ્ય થિયેટરમાં પ્રદર્શન માટે આવ્યા હતા, અને સામાન્ય રીતે તે તેમની કલાત્મક પરિષદનો સભ્ય છે ... એક પરીકથા !

વર્તમાન પૃષ્ઠ: 16 (કુલ પુસ્તકમાં 17 પૃષ્ઠ છે) [સુલભ વાંચન અવતરણ: 4 પૃષ્ઠ]

એલેક્ઝાંડર વોલોડિન

શાશા વોલોડિન મને ખાસ કરીને પ્રિય છે કારણ કે તે હંમેશા મને એક સારો વ્યક્તિ માનતો હતો. મારી પાસે ઘણા બધા મિત્રો હતા (સારું, તમારા ઘણા મિત્રો હોઈ શકતા નથી, પરંતુ માથાદીઠ મિત્રોની કુલ મર્યાદા માટે, મારી પાસે ઘણું બધું હતું - જ્યાં સુધી તેઓ મૃત્યુ પામવાનું શરૂ ન કરે ત્યાં સુધી). મારા મિત્રો મારી સાથે ખૂબ માયાળુ વર્તન કરે છે, અને મને પ્રેમ પણ કરતા હતા, અને કેટલીકવાર તેના વિશે શરમજનક રીતે પણ બોલતા હતા. માત્ર એક જ જેણે એવું કહેવામાં અચકાવું નહોતું કર્યું કે હું ખૂબ લાંબા સમયથી સારો વ્યક્તિ હતો તે શાશા વોલોડિન હતો. બોલ્ડ, તેજસ્વી અને હિંમતવાન કાર્ય. લેનિનગ્રાડમાં તેના રસોડામાં, એક પોસ્ટર-અપીલ પણ હતી: "શુરા એ વ્યક્તિનો આદર્શ છે!" આ સૂત્ર, જ્યાં મને માર્ક્સ, લેનિન, પેસ્ટર્નકને બદલે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યો હતો, તે રસોડાના માલિકની ખુલ્લી નાગરિકતા અને અખંડિતતા હતી.

વોલોડિનના નાના (તે સમયે) પુત્ર, રશિયન સાહિત્યની ઉત્પત્તિ તરફ આગળ વધતા, ઉચ્ચારણ દ્વારા આ અપીલ ઉચ્ચારણ વાંચ્યું અને તેના પિતાને આશ્ચર્ય સાથે પૂછ્યું: શુરાએ માણસ કેમ બનાવ્યો?

શાશાને આખી જિંદગી કોફી લિકર પસંદ હતી. આવા મીઠી બ્રેક પ્રવાહી "પોબેડોવસ્કાયા" છે, પરંતુ કોફી જેવી ગંધ છે. કેટલાક કારણોસર, તેઓએ તેને સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં વેચ્યું ન હતું. અને હું તેને આ દારૂ મોસ્કોથી લાવ્યો. સીધા "રેડ એરો" થી - તેને, અને સવારે 8.30 વાગ્યે અમે પહેલેથી જ "કોફી" નાસ્તો કર્યો. અને પછી, જ્યારે તે અહીં સમાપ્ત થયું, ત્યારે કેટલાક જૂના સ્ટોરરૂમમાંથી ચહેરાની ઓળખને કારણે તેઓએ તે મને આપ્યું. અને તેથી, શાશાના મૃત્યુના લગભગ છ મહિના પહેલા, હું સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં સમાપ્ત થયો - અને, હંમેશની જેમ, ટ્રેનમાંથી - તેને દારૂની બોટલ સાથે. શાશાને ખરાબ લાગ્યું, પરંતુ તેમ છતાં અમે પરંપરાગત રીતે આ ઉત્પાદનને ચૂસવા બેઠા.

"મેં," તે કહે છે, "તમારા આગમન માટે એક ક્વોટ્રેન લખી: "હું જાગી ગયો અને થોડું પીધું - / હવે જાગો અને પીઓ. / ધીમેથી રસ્તો લંબાયો, / જવા માટે વધુ સમય બાકી નથી."

તે સખત અને આનંદથી જીવતો હતો, કારણ કે તેણે ક્યારેય પોતાની સાથે છેતરપિંડી કરી નથી.

સેર્ગેઈ આર્ટસિબાશેવ

જે લોકો મને પ્રેમ કરે છે તેમને હું નિષ્ક્રિયપણે પૂજું છું. આજના ધોરણો દ્વારા થોડી વિકૃતિ. આજે, વાસ્તવિક જુસ્સો ફક્ત દુશ્મનો અથવા, સૌથી ખરાબ રીતે, વિરોધીઓ દ્વારા થાય છે.

દેખીતી રીતે, હું અત્યંત જૂના જમાનાનો છું. હું એટવિસ્ટિકલી પ્રાચીન જાતીય અભિગમ હોવાથી, આર્ટસિબાશેવ માટેની મારી તૃષ્ણા શરીરવિજ્ઞાન દ્વારા રંગીન નથી. તે, જ્યાં સુધી હું જાણું છું, તે પણ હઠીલા અને સફળતાપૂર્વક વિજાતીય સંબંધોના પ્રાચીન સિદ્ધાંતોનો ઉપદેશ આપે છે. તેથી, અમારી મિત્રતા માટેના આ કારણને છોડી દીધા પછી (અને હું મારી જાતને એવી આશા સાથે ખુશ કરું છું કે અમે મિત્રો છીએ), મને મારી ઊંડી સહાનુભૂતિ માટે બીજું કારણ શોધવાની ફરજ પડી છે.

ખતરનાક મિસ-એન-સીન

મારી પેઢીનો સ્પષ્ટ ખ્યાલ હતો કે માનવતા સારા અને ખરાબ હીરોમાં વહેંચાયેલી છે. સકારાત્મક લોકો મૌન છે, પીતા નથી અને આ ક્ષણે તેની કોઈપણ ક્ષમતામાં માતૃભૂમિને પ્રેમ કરે છે. નકારાત્મક લોકો પીવે છે, સ્ત્રીઓને બદલે છે અને માતૃભૂમિની ગુણવત્તા પર શંકા કરે છે.

અને જો બધું એટલું સરળ નથી? અને વ્યક્તિત્વ, ચરિત્ર, પ્રતિભા અને મનનું શું કરવું? પુષ્કિનને ક્યાં છુપાવવું, જેમણે કહ્યું કે તે બેચસ અને શુક્રનો શિકાર હતો, અને તેની "ડોન જુઆન સૂચિ" મુજબ, સો કરતાં વધુ સ્ત્રીઓને જાણતી હતી?

મારા મતે, મુખ્ય વસ્તુ જે વ્યક્તિત્વ બનાવે છે તે આંતરિક પ્રતિકાર છે.

સર્જનાત્મક જીવતંત્રનો પ્રતિકાર એ ટકી રહેવાનો એકમાત્ર રસ્તો છે.

જીદ અને જીદ એક જ વસ્તુ નથી, જોકે, અલબત્ત, તેઓ એકસાથે જાય છે. સેરેઝાની સૌંદર્યલક્ષી થિયેટ્રિકલ સહાનુભૂતિ છત પરથી લેવામાં આવી ન હતી, પરંતુ અંદરથી પરિપક્વ થઈ હતી.

હું ખૂબ જ ભાગ્યે જ "વિદેશી" થિયેટરોમાં જઉં છું. મને ડર છે કે કદાચ તમને કંઈક ગમશે અને પીડા થવા લાગશે, પરંતુ હું જવા માટે શરમ અનુભવું છું અને કોઈની નિષ્ફળતા પર વાસનાથી આનંદ કરું છું. હું માર્ક ઝખારોવના તમામ પ્રીમિયરમાં જાઉં છું (જૂની મિત્રતા અને કેટલાક આત્મવિશ્વાસથી કે હજી પણ શરમાયા વિના પ્રશંસા કરવા માટે કંઈક હશે) અને પોકરોવકા થિયેટરમાં.

હું પહેલી વાર "લગ્ન" માં આવ્યો અને તરત જ આરામ અને ઘરના વાતાવરણમાં ડૂબી ગયો.

મને યાદ છે કે પર્ફોર્મન્સ પહેલાં સ્ટેજ ડિરેક્ટર કાળા પોશાક અને સફેદ બૂટમાં બહાર આવ્યા હતા અને મખમલી અવાજમાં નાટકની સામગ્રીને ખંડિત રીતે કહી હતી, દેખીતી રીતે પ્રેક્ષકોની અસ્પષ્ટ બૌદ્ધિક રચનાને ધ્યાનમાં લેતા. પછી તેઓએ કોઈપણ રીતે રમવાનું શરૂ કર્યું.

પરંતુ તેઓ રમ્યા નહીં, પરંતુ અસ્તિત્વમાં રહેવા લાગ્યા. અને આ અદ્ભુત અસ્તિત્વ, જેમાં તેઓ જૂઠાણાંથી ડરતા હોય છે, જેમ કે પગ અને મોઢાના રોગ, પોકરોવકાના તમામ પ્રદર્શન સાથે હતા જે મેં જોયા હતા.

હું કલ્પના કરું છું કે પોકરોવકા આર્ટસિબાશેવ દ્વારા એક પ્રકારની થિયેટર નોહના વહાણ તરીકે બનાવવામાં આવી હતી, જે તેણે તેના સિમ્સ, હેમ્સ અને જેફેથ્સ, તેમની પત્નીઓ અને અન્ય તમામ જીવંત પ્રાણીઓ સાથે ખૂબ જ કાળજીપૂર્વક બનાવ્યું હતું, જેથી અંતિમ થિયેટર પૂરના દિવસે ભગવાનને પૂછવા માટે દરવાજા ઉપર દિવાલ અને દૂર સફર.

પરંતુ પૂર કોઈને પરેશાન કરતું ન હતું, અને પડોશી થિયેટર હેમ્સ અનુમતિ અને સર્વભક્ષીતાના પ્રચંડ સમુદ્રમાં સંપૂર્ણ રીતે તરતા છે.

"ખુશ - નાખુશ"

આર્ટસિબાશેવ વ્યંગ્યના થિયેટરમાં શા માટે આવ્યા?

તમે વહાણમાંથી કેમ બહાર નીકળ્યા? દેખીતી રીતે, તેના આરામદાયક સ્થળના અવકાશી એકાંતે કેટલાક તબક્કાના ક્લોસ્ટ્રોફોબિયાને પ્રોત્સાહન આપ્યું અને તેને મોટા મેદાનોમાં ચાલવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યા. તેઓ મુશ્કેલીથી, સાવધાનીપૂર્વક, તેના તરફથી - અણગમોથી પણ ભેગા થયા.

ગ્રીશા ગોરીને તેમનું કાર્ય "શાસ્ટલિવત્સેવ - નેસ્ચાસ્ટલિવત્સેવ" ફરીથી લખ્યું, જે સેર્ગેઇ નિકોલાઇવિચને દિવસમાં ઘણી વખત સ્ટેજ પર ઉશ્કેરવામાં આવ્યા હતા. થિયેટર ઑફ સટાયરના કલાકારો, દરરોજ 1200 પ્રેક્ષકોને સેવા આપવા ટેવાયેલા, સ્ટેજ પર એકબીજાને જોવાની અને માણસની જેમ વાત કરવી શા માટે જરૂરી છે તે સમજી શક્યા નહીં, અને દિગ્દર્શકને ખબર ન હતી કે આટલી સંખ્યામાં શું વાપરવું. માટે સ્ટેજના ચોરસ મીટર ...

જ્યારે તેઓ આ બીભત્સ શબ્દ "સહમતિ" પર આવ્યા, ત્યાં ઘણી બૂમો, નિંદા અને નાટકો થયા. પરિણામોનું મૂલ્યાંકન કરવાનું આપણા માટે નથી - એક પરિણામ સ્પષ્ટ છે: તેઓ લડ્યા ન હતા, ઝઘડ્યા ન હતા, તેઓએ એકબીજા માટે આંખો પણ ખોલી હતી અને વધુમાં, ફરીથી મળ્યા હતા. અમે અનુઇના નાટક ઓર્નિફ્લ અથવા થ્રુ ધ બ્રિઝ પર આધારિત પ્રદર્શનમાં મળ્યા હતા.

આ નાટકમાં, હું જે પાત્રને સ્ટેજ કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છું તે કહે છે, "અદ્ભુત વસ્તુ સહાનુભૂતિ છે." આદતથી, મેં ડાહલની શબ્દકોશમાં જોયું અને બાદબાકી કરી: "સહાનુભૂતિ એ કોઈને અથવા કંઈક પ્રત્યેનું ગેરવાજબી, સાહજિક આકર્ષણ છે ..." પછી મને "અંતર્જ્ઞાન" મળ્યું. તે "અગાઉના તાર્કિક તર્ક વિના સત્યની સીધી સમજણ" હોવાનું બહાર આવ્યું છે.

તેથી હું કોઈ કારણ વિના અને પૂર્વ તર્ક વિના સેરિઓઝાને પ્રેમ કરું છું. હું પારસ્પરિકતાની આશા રાખું છું. કામમાં, આ ખૂબ જ ખતરનાક છે, કારણ કે તે ઉત્સુકતા માટે બારને ઘટાડે છે, પરંતુ કદાચ તે ઉડી જશે.

જીવન ખૂબ જ ટૂંકું બન્યું, અને તેમાં તમામ પ્રકારના "માઇલસ્ટોન્સ" - થોડા મીટર.

આર્ટસિબાશેવ મારા માટે એક સીમાચિહ્નરૂપ છે.

બેલા અખ્માદુલિના અને બોરિસ મેસેરેર

તે એક અદ્ભુત દંપતી હતું: તે એક જીવંત પ્રતિભા છે, તે એક પતિ, ભાઈ, બકરી, પ્રશંસક, સર્બેરસ અને શિક્ષણવિદ્ છે. અને આ બધું એક છત નીચે.

તમે સેવા સાથે મિત્રતાને જોડી શકતા નથી. મેસેરેર પાછળ કેટકેટલી અદ્ભુત નાટ્યકૃતિઓ. અને અમારી કેટલી સંયુક્ત સિદ્ધિઓ તેના ભાગ પર ફરજ પડી.

તે "બિગ હાઉસની નાની કોમેડીઝ" નાટકથી શરૂ થયું, જ્યારે મીરોનોવ અને મેં, નિર્માણ માટે પ્લુચેકના આશીર્વાદ મેળવ્યા પછી, તરત જ અમારા મિત્રો પાસે મદદ માટે દોડી ગયા, અને સૌ પ્રથમ, અલબત્ત, મેસેરેર પાસે. તેણે નાટક વાંચ્યું, નિસાસો નાખ્યો અને ઉદાસીનતાથી સંમત થયા.

રિહર્સલ પૂર્ણાહુતિ જેટલી નજીક આવી, ડિઝાઇન સાથેની પરિસ્થિતિ વધુ આપત્તિજનક દેખાતી હતી. મેસેરે રડ્યા, ક્ષમા માટે પૂછ્યું, કહ્યું કે તે તેના પોતાના "હું" પર પગ મૂકી શકશે નહીં અને સ્ટેજ પર સોવિયત નવી ઇમારત ઊભી કરી શકશે નહીં, કારણ કે તે પોતે આર્કિટેક્ટ્સમાંનો એક હતો અને તે શું છે તે જાતે જ જાણતો હતો.

આન્દ્રે અને હું ઉન્માદમાં લડ્યા, અને કલાત્મક પરિષદમાં લેઆઉટ સબમિટ કરવાની સમયમર્યાદાના થોડા દિવસો પહેલા, અમે મેસેરેરને બાંધી દીધો અને તેને ફ્રુંઝેન્સકાયા પાળા પરના બાંધકામ પ્રદર્શનમાં ખેંચી લીધો, જેની અંદર સોવિયેત શહેરી આયોજનની સિદ્ધિઓના હાડપિંજર ઊભા હતા. ઠંડી ઉજ્જડતા.

પછી ઘટનાઓ નીચે પ્રમાણે વિકસિત થઈ: એન્ડ્ર્યુષા નજરમાં ઉભી રહી, તેના વશીકરણની બધી શક્તિ પ્રાચીન જૂના રખેવાળ પર લાવીને, અને એકેડેમિશિયન અને મેં પેડેસ્ટલ પરથી બહુમાળી બ્લોક ટાવરનું મોડેલ આંચકીથી ફાડી નાખ્યું.

લેઆઉટને ઘટકોમાં વિભાજિત કર્યા પછી અને શર્ટ્સ અને ટ્રાઉઝર હેઠળ બ્લોક્સ સ્ટફ્ડ કર્યા પછી, અમે એક સાથી તરફ આંખ માર્યા અને, સોવિયેત આર્કિટેક્ચરના ભાવિ વિશે સજાવટપૂર્વક દલીલ કરીને, પ્રદર્શનને સ્વતંત્રતા સુધી લઈ ગયા.

તે લગભગ ચાલીસ વર્ષ પહેલાં હતું, પરંતુ મને લાગે છે કે અત્યાર સુધી કોઈએ આ માસ્ટરપીસ ચૂકી નથી.

થિયેટરની કલાત્મક પરિષદ પ્રદર્શનના અસ્તિત્વથી અજાણ હોવાથી, મેસેરેર દ્વારા ઉતાવળમાં એકસાથે ગુંદર ધરાવતા લેઆઉટને મેનેજમેન્ટ દ્વારા અનુકૂળ આવકારવામાં આવ્યો હતો, અને થોડા સમય પછી ટાવર પહેલેથી જ થિયેટરના સ્ટેજ પર ચોંટી ગયો હતો અને પ્રદર્શન સાથે પ્રેક્ષકોને ખૂબ જ સારી સફળતા.

પરંતુ તેની સાથે નરકમાં, સર્જનાત્મકતા સાથે. બોરી સાથે મિત્રતા કરવી જરૂરી છે, પરંતુ તે મુશ્કેલ છે. જ્યારે તે બેચેન હોય છે, ત્યારે તે તેની રમૂજની ભાવનાને સંપૂર્ણપણે ગુમાવે છે, સદભાગ્યે લાંબા સમય સુધી નહીં, જો કે તે ઘણીવાર બેચેન હોય છે.

બેલા અણધારી હતી. મૂળ બાહ્ય સૌંદર્ય અને ઉચ્ચ પ્રતિભા પાઠ્યપુસ્તક પ્રતિભા અને ખલનાયકની જેમ ભાગ્યે જ સુસંગત હોય છે. આ સંદર્ભમાં, સૌથી સુંદર અન્ના એન્ડ્રીવના અખ્માટોવાને હંમેશા યાદ કરવામાં આવે છે. પરંતુ આપણું સારું છે.

કમ્પ્યુટર યુગમાં, તેણીએ પત્રો લખ્યા, અને ફાઉન્ટેન પેનથી. આ પત્રો ભવ્ય એપિસ્ટોલરી સાહિત્યનું સ્પષ્ટ ઉદાહરણ છે.

વર્નિસેજ

એકવાર મને બોટકીન હોસ્પિટલમાંથી તેણીનો પત્ર મળ્યો:

મારા પ્રિય, સુંદર શુરા! તમારી ઉદારતાને જાણીને, હું તમને એક વિચિત્ર વિનંતી સાથે ફેરવું છું, તમારી કોઈપણ ઇચ્છાઓ, ધૂન અને ધૂન પૂરી કરવાનું ચાલુ રાખવાનું વચન આપું છું, પછી ભલે તે મારા સંદેશ કરતાં વધુ રહસ્યમય હોય. પરંતુ તમને મારા માટે શું જરૂર છે, અને તમારા જાજરમાન અને ભવ્ય વશીકરણને અસર કરે છે, જો ડો. બોટકીન પોતે નહીં, તો તેમની હોસ્પિટલના મેદાન - નિઃશંકપણે, તમારી છબીના અન્ય પીડિતો વિશે વાત કરવી બિનજરૂરી છે. હું કૃપા કરીને તમને તમારા પોતાના હાથથી જે ટેક્સ્ટ મોકલી રહ્યો છું તે ફરીથી લખવા માટે કહું છું, તેના શિલાલેખ સાથે તમારા કોઈપણ ફોટોગ્રાફ્સ જોડો: "એન્ડ્રેને નમસ્કાર અને તમને શ્રેષ્ઠ સફળતાની શુભેચ્છા." આ આન્દ્રે પંદર વર્ષનો છે, અને તેની માતા મારી પ્રિય હાજરી આપનાર ચિકિત્સક છે, જેની ટેન્ડર સંભાળ હેઠળ હું મારી વાસી તબિયત સુધારું છું, બાકીના સમયમાં હું ઘણી બધી બકવાસ લખું છું, જે બે નવા પુસ્તકો જેટલું હતું.

તેણી દયાળુ અને પ્રતિભાવશીલ હતી. તેણી ફક્ત તેને જ પ્રેમ કરતી હતી જેને તેણી પ્રેમ કરતી હતી. આહ, જો મારી માતાના સ્વર્ગસ્થ મિત્ર અનાસ્તાસિયા ઇવાનોવના ત્સ્વેતાવાએ બેલાને પુરસ્કાર આપ્યો હતો તે બધા ઉપનામો હું ફક્ત લખી શકું!

બેલા ખૂબ જ બોલ્ડ અને સ્ટૉઇક હતી. રોજિંદા જીવનમાંથી નિષ્કપટ અસુરક્ષિતતા, હૂંફાળું અને અલગતાની છાપ ઠંડા-લોહીવાળા, નિર્દય અને ક્યારેક ખૂની આકારણીઓની ચોકસાઈને વધારે છે. તેથી, ઉદાહરણ તરીકે, ભવિષ્યના જોખમ વિશે વાત કરતા, તેણીએ નિસાસો નાખ્યો: "જેથી વિટાલી વુલ્ફ જિજ્ઞાસુપણે અમારી બિનજરૂરી મૃત્યુ પછીના મૃત્યુમાં પ્રવેશ ન કરે."

અથવા, જ્યારે જનરલ લેબેડ ગવર્નર બન્યા, ત્યારે તેણીએ શોકથી કહ્યું: “ગરીબ હંસ! હવે તેણે ઓડેટથી ઓડિલે જવું પડશે.

હું તેમને ખૂબ પ્રેમ કરું છું. હું બોરિયાને ભાગ્યે જ જોઉં છું, કારણ કે તે હંમેશાં નારાજ રહે છે, અને તેથી અમારો પ્રેમ, મારા હૃદયની જેમ, તૂટક તૂટક છે.

સ્વ્યાટોસ્લાવ ફેડોરોવ

અર્ન્સ્ટ નેઇઝવેસ્ટનીએ એકવાર નોંધ્યું હતું કે જો લાઇટ બલ્બની શક્તિ સામાન્ય રીતે વોટમાં માપવામાં આવે છે, તો પ્રતિભાની શક્તિ મોઝાર્ટ્સમાં માપવી જોઈએ.

મૃત્યુ પામેલા મોઝાર્ટ્સ વિશેના શબ્દો કહેવા માટે આપણી પાસે સમય હોવો જોઈએ. મારા તરફથી, આ શંકાસ્પદ સાલેરીયન યુગના લોકોના જીવનમાંથી ...

સ્લાવા ફેડોરોવ... આ કેવો એલિયન છે જેણે આપણા ડિફ્લેટીંગ ગ્લોબની મુલાકાત લીધી હતી? હું લખવા બેઠો અને કલ્પના કરવા લાગ્યો... ધારો કે હું ફેડોરોવથી અજાણ્યો છું. મને ખબર નથી કે તે કોણ છે અને શું કરે છે. હું અને મારી પત્ની આકસ્મિક રીતે તેના માથા પર પડી ગયા અને વર્ચ્યુઅલ રિયાલિટીમાંથી ઇરેન. અને તેઓએ અમને સ્લેવિનોમાં તેમના સ્થાને આતિથ્યપૂર્વક આમંત્રણ આપ્યું.

વધુ દસ્તાવેજીકૃત. દિમિત્રોવસ્કાય હાઇવે અને કેટલાક અર્ધ-ડામર રસ્તાના કાંટા પર, ચાંદીની મર્સિડીઝ અમારી કારની રાહ જોઈ રહી છે જેથી અમે ખોવાઈ ન જઈએ. તેમાં, આગળની સીટ પર, ફક્ત લોલોબ્રિગીડ પ્રકારનું એક અદ્ભુત સૌંદર્ય છે, અને વ્હીલની પાછળ એક ચુસ્તપણે પછાડાયેલો માણસ છે, જેમ કે મર્સિડીઝના રંગને મેચ કરવા માટે ખાસ ઉગાડવામાં આવે છે. યુ-ટર્ન... અને કાર 140 કિલોમીટર પ્રતિ કલાકની ઝડપે દૂર ઉડી જાય છે. ઠીક છે, તેણી પાસે ડ્રાઇવરોમાં એક પાસાનો પો છે!

એસ્ટેટ સુધી લઈ ગયા પછી, અમે તરત જ કુદરતી પાણી, કુદરતી નાસ્તો અને એકદમ કુદરતી વોડકા સાથે વરંડા પર સેટ કરેલા ટેબલ પર આપણી જાતને શોધીએ છીએ. "ડ્રાઇવર" મહેમાન સાથે પીવે છે, અને મહેમાન સમજે છે કે પ્રથમ ડ્રાઇવરના કાર્યો ડ્રાઇવરના વ્યવસાય સુધી મર્યાદિત નથી.

"ચાલો રસ્તા પર આવીએ!" - પરિચારિકા કહે છે, અને "ડ્રાઇવર" ગેરેજમાંથી તાજી 750 સીસી મોટરસાઇકલ બહાર કાઢે છે. સુંદરતા કાઠીમાં પાછળ બેસે છે, અને તે જ મર્સિડીઝની ઝડપે અમે છટાદાર "ટ્રોકુર" સંપત્તિ સાથે દોડીએ છીએ.

“આહા! મહેમાન અનુમાન કરે છે. "આ તેણીની પ્રાયોગિક જમીનની માલિકી છે, અને મોટરસાયકલ ચલાવનાર મેનેજર છે."

અમે ડેરી તરફ દોડી ગયા. સફેદ સ્ટાર્ચ મહિલા તાજા કુટીર ચીઝ, ખાટી ક્રીમ, દૂધ સાથે ચાલે છે, તેમને તેમની સાથે આપો. કોરો શૈલીમાં ક્ષિતિજ પર ગાયોનું એક સારી રીતે માવજત કરે છે. સ્ટાર્ચ કરેલી મહિલાઓ, અમને જોઈને, પટ્ટામાં "મોટરસાયકલ સવાર" ને નમન કરે છે. "સેર્ફ્સ," મહેમાન વિચારે છે. "જો કે ના, તેઓ મુક્તપણે વાતચીત કરે છે, પ્રેમથી અને નિષ્ઠાપૂર્વક જુએ છે."

એક ગેસ ટ્રક ત્રણ અધિકારીઓ સાથે ચાલે છે. તેઓ બહાર જાય છે, "મેનેજર" ને સલામ કરે છે, કંઈક માટે આભાર, કંઈક માટે પૂછો. "સંરક્ષણ," મુલાકાતી લગભગ ખાતરી છે. "અથવા કદાચ પ્રાયોજિત લશ્કરી એકમ."

"મેનેજર" તેનો પ્રિય ઘોડો બતાવે છે. "તો તે વર છે!" મહેમાન અનુમાન કરે છે. ના, મેં ફરીથી અનુમાન કર્યું નથી.

ફેન્ટસમાગોરિયા ચાલુ રહે છે: હૂંફાળું ચર્ચની નજીક એક સરસ પાદરી "મોટરસાયકલ ચલાવનાર" ને નમન કરે છે જાણે કે તે પોતે પિતૃપ્રધાન હોય. એક વિશાળ હોટેલ અને બિલિયર્ડ કોમ્પ્લેક્સ, જ્યાં બાંધકામનું કામ ચાલી રહ્યું છે, અમારા કેવલકેડના પ્રવેશદ્વાર પર થીજી જાય છે. એક હેલિપેડ, અને હવે આપણે પહેલાથી જ જળાશય પર ચઢી રહ્યા છીએ, અને "હેલિકોપ્ટર બાઇકર" પક્ષીની આંખના દૃશ્યથી મિલકત બતાવે છે.

અને શાંત સાંજે, તે કિનારા પર હૂંફાળું ગાઝેબોમાં મહેમાનોની સારવાર કરે છે. ક્યાંક દૂર, એક ડ્રેજર જળાશયના તળિયે સાફ કરી રહ્યું છે, તાજી પકડેલી કાર્પ્સ આગ પર ગર્જના કરી રહી છે. વોડકા હજી પણ સારી છે, ટીવી સ્ક્રીનમાંથી પ્રકાશ હળવો થઈ રહ્યો છે, અને "મોટરસાયકલ સવાર" ધ્યાનપૂર્વક અને ખૂબ જ બાલિશ રીતે, દેખીતી રીતે સોમી વખત, આંખની માઇક્રોસર્જરી વિશેનો વિડિઓ જુએ છે, કેટલીકવાર મહેમાનોની પ્રતિક્રિયા જોતા હોય છે. "ઓહ! વર્ચ્યુઅલ ગેસ્ટનો ઉદ્ગાર. "અને "મોટરસાયકલ ચલાવનાર" આંખનો સર્જન પણ છે!"

આંખના રોગથી થતી સમસ્યાઓ વિશે હું જાતે જ જાણું છું. મારી માતાએ ઘણા વર્ષો સંપૂર્ણ અંધત્વમાં વિતાવ્યા હોવાથી, મારા માટે "આંખ" શબ્દ અમુક પ્રકારની રહસ્યવાદી પ્રતિરક્ષા અને ભય સાથે સંકળાયેલ છે. અમારી આંખોની નજીક, તેમજ આત્માની નજીક, તમે ફક્ત એવા જીનિયસને જ મંજૂરી આપી શકો છો જેમની પાસે કદાચ આવી ટાઇટેનિક પ્રતિભા અને સ્વભાવ છે જે સ્લેવા પાસે હતો ... માતા, કમનસીબે, સ્લેવાના ઓપરેશન જોવા માટે જીવતી ન હતી. હા, અને હું તેના આદેશનો ઉપયોગ કરી શક્યો નહીં: "મારી પાસે આવો, તમે ચશ્મા વિના જીવશો."

લુડમિલા ગુર્ચેન્કો

પેઢી વિદાય લઈ રહી છે. નજીકમાં શેલો ફાટ્યો. અન્ય ભયંકર "હિટ" - લ્યુડમિલા ગુર્ચેન્કો.

મારા બધા સુસ્ત પાત્ર સાથે અને તેણીની અડચણ અને મહત્તમતા સાથે, અમે 52 વર્ષના સંદેશાવ્યવહારમાં તેની સાથે ક્યારેય ઝઘડો કરી શક્યા નહીં. તેમ છતાં સાથીદારો, મિત્રો, સંબંધીઓ તરફ તેણીનું ધ્યાન ખૂબ જ વિવેકી હતું.

અમે કંઈ કર્યું નથી: અમે ફિલ્મોમાં અભિનય કર્યો, થિયેટરમાં ભજવ્યો, સ્ટેજ પર અને ટેલિવિઝન પર આખો સમય ભજવ્યો. તે હંમેશા દરેક બાબતમાં અગ્રેસર હતી. અને મારા કિસ્સામાં, ખાસ કરીને. પ્રથમ, હું તેને ક્યારેય કંઈપણ ના પાડી શક્યો નહીં. અને બીજું, મેં તેણીની વાત સાંભળી. જ્યારે અમે સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં તાળીઓ, તાળીઓ ફિલ્મનું શૂટિંગ કરી રહ્યા હતા, ત્યારે તેણીને ગમ્યું ન હતું કે મારી પાસે હોલીવુડના દાંત નથી, અને તેણીએ મને મોસફિલ્મમાં જવા માટે કહ્યું, જ્યાં તેઓએ પાંચ દિવસ માટે મારા માટે નકલી જડબા બનાવ્યા. પરિણામે, તેઓ મારામાં આ ભયંકર સફેદ-દાંતાવાળા મોંને અટવાઇ ગયા, હું, કમનસીબે, સેન્ટ પીટર્સબર્ગ આવ્યો. "લુક-સ્યા, હું કંઈ કહી શકતો નથી." તેણી: "પણ કેટલું સુંદર!" - “સુંદર શું છે? સુંદર શું છે? અહીં તેણીની તાકાત છે.

લુસ્યા તે કેટલીક ફિલ્મ અભિનેત્રીઓમાંની એક છે જેણે થિયેટરમાં સારું કામ કર્યું હતું. તે એક તેજસ્વી થિયેટર અભિનેત્રી હતી અને ફિલ્મોમાં કંઈ પણ કરી શકતી હતી. અમે તેની સાથે ફિલ્મોમાં, ટેલિવિઝન પર જે કંઈ ભજવ્યું હતું તે બધું જ ઇમ્પ્રૂવાઇઝેશન, સફરમાં કલ્પનાઓનું તત્વ હતું. તેણે હવા બનાવી.

તેણીએ મને તેણીની પેઇન્ટિંગ "કલરફુલ ટ્વાઇલાઇટ" માટે આમંત્રણ આપ્યું ત્યારે પણ હું તેને ના પાડી શક્યો નહીં. આ તેણીનું છેલ્લું કામ છે. એક અંધ છોકરા, પિયાનોવાદકના ભાગ્યથી દૂર થઈને, તેણે એક ફિલ્મ બનાવવાનું નક્કી કર્યું. લ્યુસી તમામ સંભવિત સ્વરૂપોમાં અસ્તિત્વમાં છે: તેણીએ સંગીત લખ્યું છે, તે વ્યવહારીક રીતે સ્ક્રિપ્ટ રાઇટર અને સહ-નિર્દેશક છે, અને તે મુખ્ય પાત્ર છે. એવું લાગે છે કે તે માત્ર એક ઓપરેટર નહોતી. અને તેણીએ ભાગ લીધો. તે આ બધું અજમાવવા માંગતી હતી.

બસ મિત્રતા

લ્યુસી એક સાર્વત્રિક અભિનેત્રી હતી - નાટકીય અને આર્ચી-લાક્ષણિક. પ્લાસ્ટિક, ચળવળ. પેથોલોજીકલ સંગીતવાદ્યો. અભિનેતાની ઉપયોગીતા સંકુલના તમામ ઘટકો તેમાં હાજર હતા. જો તમે તેણીની જીવનચરિત્રને ટ્રેસ કરો છો, તો આ કેટલાક તફાવતો છે - સ્પાર્કલિંગ વૌડેવિલેથી જર્મની પેઇન્ટિંગ્સ સુધી.

અમુક પ્રકારનું ભયંકર રહસ્યવાદી પ્રતીકવાદ: એલિઝાબેથ ટેલરનું અવસાન થયું અને શાબ્દિક રીતે એક અઠવાડિયા પછી લ્યુસી ગુર્ચેન્કો. લ્યુસી તેને ખૂબ પ્રેમ કરતી હતી. મને લાગે છે કે તેમના ભાગ્યની ઓળખનું ચોક્કસ તત્વ પણ હતું.

એલ્ડર રાયઝાનોવ

હું એલ્ડર એલેક્ઝાન્ડ્રોવિચ રાયઝાનોવને લાંબા સમયથી જાણું છું અને પ્રેમ કરું છું. હું તેની તરફ આકર્ષિત છું, જો કે તે ઘણીવાર બડબડાટ કરે છે કે હું મૈત્રીપૂર્ણ લાગણીઓમાં બેદરકાર છું. તેમાં ઘણું બધું છે, પરંતુ તેનું વજન જાડાઈ નથી, પરંતુ સમૂહ છે: ઊર્જાનો સમૂહ, હિમોગ્લોબિનનો સમૂહ, વિવિધ પ્રતિભાઓનો સમૂહ. તે હંમેશા મોબાઈલ, પ્લાસ્ટિક, સરળ રહેતો હતો, તે માનતો નથી, પરંતુ મારા પર વિશ્વાસ કરો, તે અદ્ભુત અને આશ્ચર્યજનક રીતે સરળતાથી નૃત્ય કરતો હતો (મેં એકવાર ઝ્વેનેત્સ્કીમાં આટલી સરસ નૃત્યની સરળતા સાથે આશ્ચર્યજનક અવલોકન કર્યું હતું). તે હ્રદયસ્પર્શી અને બાલિશ રીતે ઈર્ષ્યાળુ છે. તે નિરર્થક છે, પરંતુ તેની મિથ્યાભિમાનને ન્યાયી ગણી શકાય, અને તેની નજીકના અન્ય લોકોની આત્મ-દ્રષ્ટિ સાથે તુલના કરી શકાતી નથી. તે વ્યાપક અને દયાળુ છે. તેણે પોતાના ફિલ્મી વાતાવરણમાંથી કેટલા લોકોને સર્જક બનાવ્યા!

એવી માન્યતા છે કે ફિલ્મ જૂથનો કોઈપણ સભ્ય, બીજા નિર્દેશકને બાદ કરતાં, ફિલ્મ નિર્દેશક બની શકે છે. એલ્ડરે આ પરંપરા તોડી અને બીજીને પ્રથમ બનાવી. તે નિઃસ્વાર્થ અને બહાદુર છે. તે ભાગ્યે જ અચાનક થતી ક્રિયાઓ સામે વીમો લે છે અને ક્યારેય પડછાયામાં બેસતો નથી.

જો તમે તેના કામના સ્પેક્ટ્રમને જોશો, તો તમને આશ્ચર્ય થશે કે સમય, શક્તિ અને કલ્પના ક્યાંથી આવે છે. "તમે કવિ ન હોઈ શકો, પરંતુ તમારે નાગરિક હોવું જોઈએ," નેક્રાસોવે સ્પષ્ટપણે, સર્જનાત્મક બ્લૂઝની ક્ષણોમાં ઉદ્ગાર કાઢ્યો. એલ્ડર આ બે માનસિક અવતારોને જોડવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છે. અલબત્ત, તે એક નાગરિક છે, કારણ કે મને વિશ્વ, દેશ, ફિલ્મ નિર્માતાઓમાં એક પણ ખરેખર ગંભીર આપત્તિ યાદ નથી, જ્યાં તેણે અંતઃકરણની બહાર કામ કર્યું હશે. રાયઝાનોવની કવિતા ખૂબ જ વ્યક્તિગત અને નિષ્ઠાવાન છે, પછી ભલેને કેટલાક તેની સાથે કેવી રીતે વર્તે, શ્લોકની શૈલીયુક્ત હલકી ગુણવત્તા માટે તેની ટીકા કરે. તે ખૂબ જ અન્યાયી છે. તે ગદ્ય લેખક અને નિબંધકાર છે, તે એક પબ્લિસિસ્ટ છે - તેના લેખો હંમેશા કઠોર અને નિર્દય હોય છે, ક્ષમા અને ક્ષમાયાચના વિના. તે સખત અને લાંબા સમય સુધી ગુસ્સે થાય છે. તેના પર આરોપ મૂકવો ખતરનાક છે.

લોકો તેને માને છે અને તેને પ્રેમ કરે છે. લોકો શું છે, કોઈને ખરેખર ખબર નથી, પરંતુ હું જાણું છું કે લોકો તેને પ્રેમ કરે છે. છેવટે, તે જ તેણે સૌપ્રથમ વસ્તીની આંખો સૌથી પવિત્ર વસ્તુ તરફ ખોલી - આબોહવા માટે, કહ્યું: "કુદરતમાં ખરાબ હવામાન નથી" - અને લોકો રાયઝાનોવને માનતા હતા અને હવે ઓછા શંકા સાથે હવામાનની આગાહીઓ સાંભળે છે.

એલ્ડર શારીરિક રીતે નિષ્ક્રિય બેસી શકતા નથી. "બધા! તે મને ફોન પર કહે છે. "હું થાકી ગયો છું, મારી પાસે શક્તિ નથી, મને શરદી છે, દબાણ છે, હું દેશમાં મૂર્ખ રીતે બેસીશ" ... અને થોડા દિવસો પછી તેના ડેસ્ક પર એક સમાપ્ત પુસ્તક દેખાય છે. તે જિજ્ઞાસુ અને જિજ્ઞાસુ છે. તે થિયેટરમાં જાય છે! સામાન્ય રીતે લોકોમાં એક અનોખી ઘટના, અને તેનાથી પણ વધુ ઉત્કૃષ્ટ દિગ્દર્શકોમાં, કારણ કે તેઓ પહેલાથી જ બધું જાણે છે અને તેમને આશ્ચર્યચકિત કરવું લગભગ અશક્ય છે. દર્શક જાદુઈ છે. જો હોલમાં એકલા હાસ્ય સંભળાય છે, તો સમાજશાસ્ત્રીય વિશ્લેષણ કરવાની જરૂર નથી - આ રાયઝાનોવ છે.

વાલદાઈ માટે સંયુક્ત જુસ્સો

સેટ પર, એલ્ડર એક રાજા અને ભગવાન છે, પરંતુ રાજા સુલભ છે અને ભગવાન દયાળુ છે. તે ધામધૂમથી સંપૂર્ણપણે મુક્ત છે, તે સાંભળે છે અને સાંભળે છે, તે કલાકારોમાં વિશ્વાસ કરે છે અને તેમને પ્રેમ કરે છે. વિશ્વાસુ અને લાંબા સમય સુધી પ્રેમ કરે છે. કારણ વિના નહીં, જો તમને યાદ હોય, તો તેણે પૂરતી સંખ્યામાં માસ્ટરપીસ શૂટ કર્યા હોવા છતાં, "તેના કલાકારો" નું વર્તુળ ખૂબ જ સાંકડું છે. તે પ્રેમમાં એકપત્નીત્વ ધરાવે છે, અને આ, કદાચ, તેને સર્જનાત્મક સંમિશ્રિતતાથી રક્ષણ આપે છે.

એપિસોડમાં, દિગ્દર્શકો - મિત્રો અથવા ગર્લફ્રેન્ડ્સ સાથે શૂટ કરવું શ્રેષ્ઠ છે, કારણ કે તેઓ સમજે છે કે મિત્ર શું મૈત્રીપૂર્ણ પરાક્રમ માટે જઈ રહ્યો છે, સજાવટ કરવા માટે સંમત થાય છે (જેમ કે મિત્રો-નિર્દેશકો સામાન્ય રીતે મિત્ર-અભિનેતા દ્વારા વેદી પર કરેલા બલિદાનને લાક્ષણિકતા આપે છે. ભાવિ માસ્ટરપીસ) તેમની પ્રતિભાશાળી હાજરી સાથે ટેપ.

એક મહાન કલાકાર અને તે જ સમયે એક મહાન મિત્ર સાથે અભિનય કર્યા પછી, તમે અચાનક પ્રખ્યાત બની શકો છો અને ઉપરોક્ત લોકોના પ્રિય બની શકો છો. એક કલાકારનું સૌથી પ્રિય સ્વપ્ન એ છે કે આંગણા અને જાહેર સ્થળોએ (મારો મતલબ દુકાનો, કેશ ડેસ્ક, એટલે કે જ્યાં કતાર શક્ય હોય) પર ઓળખાય અને પ્રેમ કરવામાં આવે.

એલ્ડર એલેક્ઝાન્ડ્રોવિચ રાયઝાનોવ સાથે, મેં પાંચ એપિસોડિક ભૂમિકાઓમાં અભિનય કર્યો, બે મોટી ભૂમિકાઓ માટે ઓડિશન લીધું અને એક મુખ્ય ભૂમિકામાં અભિનય કરવાનો ઇનકાર કર્યો, ગેરેજમાં, જ્યાં ખરેખર મારા માટે એક અદ્ભુત ભૂમિકા લખવામાં આવી હતી, અને મેં થિયેટરમાં હર એક્સેલન્સી નાટક રજૂ કર્યું, અને મારી અદ્ભુત ભૂમિકા વેલેન્ટિન ગાફ્ટ દ્વારા અદ્ભુત રીતે ભજવવામાં આવી હતી, જે એક તરફ અદ્ભુત છે, પરંતુ બીજી તરફ, તે શરમજનક છે.

અને તેમ છતાં, રાયઝાનોવ સાથેના મારા સર્જનાત્મક સંબંધોની અસરકારકતાની ટોચ "ભાગ્યની વક્રોક્તિ, અથવા તમારા સ્નાનનો આનંદ માણો" છે.

એક હીરોને લેનિનગ્રાડ મોકલતા પહેલા ડ્રેસિંગ રૂમમાંનો એપિસોડ પ્રથમ સોવિયત અને પછી રશિયન સિનેમાનો લાંબા ગાળાનો ક્લાસિક બન્યો.

"સામાન્ય સોવિયેત લોકો" મારી પાસે બધે જ આવ્યા, ઘણીવાર ટીપ્સી, અને પ્રેમથી અડધા ભેટીને પૂછ્યું: "એનાટોલિચ! (સંદર્ભ સૂચવે છે ઉચ્ચતમ ડિગ્રીઆદર અને મિત્રતા, પાર્ટી અને આંગણાના વર્તુળોમાં ચાલવું.) સાંભળો, એનાટોલિચ! અમે અહીં અમારા ઘરો સાથે છીએ: હું કહું છું કે આ સેરપુખોવ સ્નાન છે, અને આ મૂર્ખ કહે છે કે તેઓ પ્યાટનિત્સ્કી છે. અલબત્ત, હું તેના સંસ્કરણની પુષ્ટિ કરું છું જેણે મને પ્રથમ ઓળખ્યો અને મને ગળે લગાવ્યો, જોકે બાથહાઉસ સાથેની આખી વાર્તા મોસફિલ્મના ઠંડા કોરિડોરમાં રાત્રે ફિલ્માવવામાં આવી હતી, કારણ કે આ ચાર સજ્જનોને એકત્રિત કરવાનું શક્ય બન્યું હતું. વિવિધ થિયેટરો અને માનવ સમયમાં વિવિધ ફિલ્મોમાં અભિનય શારીરિક રીતે અશક્ય છે. તેઓ ખુશ મુલાકાતીઓનું ચિત્રણ કરવા માટે સેન્ડુનીમાંથી પામ વૃક્ષો લાવ્યા, બેરલમાં વાસ્તવિક અનડિલ્યુટેડ બીયર, જુડો અથવા સામ્બો ટીમ (મારી યાદશક્તિ નબળી પડી રહી છે - મને પવિત્ર વસ્તુઓ યાદ નથી) ભાડે લીધી અને પ્રખ્યાત મહાકાવ્યના આ મુખ્ય એપિસોડને બે રાત માટે ફિલ્માંકન કર્યું. . તેઓ, કદાચ, એક જ રાતમાં ફિલ્મ કરી શકે છે, પરંતુ ફિલ્મ જૂથ અને વ્યક્તિગત રીતે સાથીઓની તકેદારીનું ક્ષણિક નુકસાન. રાયઝાનોવાએ બીજી રાત માટે દરેકને સીડીની નીચે સ્થિર કર્યા. મામલો દુ:ખદ છે, પણ ઉપદેશક છે.

ઘણા લોકોને યાદ છે, અને જેમને યાદ નથી, હું તમને યાદ અપાવીશ: એપિસોડનો અર્થ એ હતો કે એક પ્રામાણિક કંપની બાથહાઉસમાં ઠંડા બીયર અને વોડકા સાથે બેભાન થઈ ગઈ હતી અને તેણે ખોટા વ્યક્તિને લેનિનગ્રાડ મોકલ્યો હતો. અંત રમતના સંજોગોને જોતાં, મૂળ મોસફિલ્મના ઠંડા રાત્રિના અંધારકોટડીઓ, ફક્ત એપિસોડના જોમ માટે, તેમજ સર્જનાત્મક દળોને જાળવવા માટે, દ્રશ્યમાં ભાગ લેનારાઓએ, લગભગ એક પણ શબ્દ બોલ્યા વિના, દરેકને અડધો લિટર તેમની સાથે ખેંચી લીધો. શૂટિંગ. આ અડધા-લિટર સાથે, તેઓએ ખૂબ જ સૂક્ષ્મ અને કુશળતાપૂર્વક પ્રોપ્સને પાણીથી બદલ્યું અને અનફર્ગેટેબલ ઝોરા બુર્કોવને રમત બ્રીફકેસમાં મૂક્યો, જેણે દ્રશ્ય દરમિયાન, તેમને બહાર કાઢ્યા અને "બાથ ટ્રસ્ટ" નું નેતૃત્વ કર્યું. મેં કહ્યું તેમ, બીયર તાજી અને અધિકૃત હતી. વોડકા તાજગી માટે ચકાસાયેલ નથી, પરંતુ તે ખાતરી માટે વાસ્તવિક હતું. પ્રથમ ટેક શૂટ કર્યા પછી અને સર્જનાત્મક ઉન્નતિની અણધારી અનુભૂતિ કર્યા પછી, અમે બીજા ટેકની માંગ કરી, સંપૂર્ણપણે ભૂલી ગયા કે જ્યારે વિવિધ પીણાં પીતી વખતે, તમારે કોઈ પણ સંજોગોમાં ડિગ્રીને ઓછી આંકવી જોઈએ નહીં, એટલે કે, તમે બીયર પી શકો છો, અને પછી કાળજીપૂર્વક આગળ વધો. વોડકા, અને ઊલટું નહીં, કારણ કે જૂની રશિયન શાણપણ કહે છે: "વાઇન માટે બીયર છી છે, બીયર માટે વાઇન એક ચમત્કાર છે."

ત્રીજા ટેક પછી, ઉચ્ચતમ ફિલ્મ વ્યવસાયિક પણ, પરંતુ મદ્યપાનના ક્ષેત્રમાં સૌથી સંપૂર્ણ ડિલેટન્ટ, એલ્ડર રાયઝાનોવને કંઈક ખોટું હતું, કારણ કે આ કંઈક ખોટું છે તે ગંધ ન આવે તે લગભગ અશક્ય હતું.

"બંધ! - તે મોસફિલ્મના ભીના તિજોરી હેઠળ સાંભળવામાં આવ્યું હતું. "તેઓ નશામાં છે!" એલ્ડરનો ઉન્માદ અને તિરસ્કાર કાગળ પર બંધબેસતો નથી, અને હું તેને વાચકની કલ્પના પર છોડી દઉં છું. આગલી રાત્રે, ફિલ્માંકન શરૂ થાય તે પહેલાં, ચારેય સહભાગીઓની સંપૂર્ણ કસ્ટમ તપાસ કરવામાં આવી હતી. મોટર ટીમની સામે, તે કોની સાથે વ્યવહાર કરી રહ્યો છે તે જાણીને, એલ્ડર એલેક્ઝાન્ડ્રોવિચે વ્યક્તિગત રીતે તમામ નકલી વોડકાની બોટલો કાઢી નાખી અને જુસ્સાથી તાજું પાણી સુંઘ્યું. તેઓએ સમાન એપિસોડનું શૂટિંગ કર્યું - તેઓ નશામાં રમ્યા, અવાજ કર્યો, પ્રયાસ કર્યો સારું વર્તન Ryazanov પહેલાં ગઇકાલે અપરાધ તેજસ્વી.

"ઇરોની ઓફ ફેટ-2". ફ્રેશ થયા નથી

"બંધ! લેવાયું!” - રાયઝાનોવ થાકી ગયો હતો, પરંતુ, તે અમને લાગતું હતું, આખરે સવારે ખુશ અવાજ સંભળાયો, જેણે આખી કંપનીને તેની પાસે જવાનો અધિકાર આપ્યો અને ડરપોક સંકેત આપ્યો કે, કંપનીના પ્રબુદ્ધ અભિપ્રાયમાં, ગઈકાલે અને આજે ફિલ્માવવામાં આવેલી સામગ્રી અસંભવિત છે. સંપાદિત, કારણ કે ગઈકાલે પ્રાકૃતિકતાનો તહેવાર હતો, અને આજે અભિનયના પ્રયાસો. એલ્ડરે કહ્યું કે તે કયા કલાકારો સાથે વ્યવહાર કરી રહ્યો છે તે તપાસવાનો આ માત્ર પ્રસંગ છે, નહીં તો આ ભૂમિકાઓ માટે લોકોને વાડ હેઠળ લેવાનું સરળ રહેશે. અમે દોષિત રૂપે ત્યાંથી નીકળી ગયા, પરંતુ ચિત્રમાં પ્રથમ રાત્રે લેવામાં આવેલા ફૂટેજનો સમાવેશ થાય છે! તેથી તે પછી પુનર્જન્મની કળામાં વિશ્વાસ કરો.

જ્યારે મને ઘણા વર્ષો પછી કોન્સ્ટેન્ટિન અર્ન્સ્ટ તરફથી ફિલ્મ ધ ઇરોની ઓફ ફેટની ચાલુ રાખવા વિશે ફોન આવ્યો, ત્યારે હું રાયઝાનોવ તરફ વળ્યો. વડીલએ કહ્યું, "મારે આ સાથે કોઈ લેવાદેવા નથી." અને મેં ના પાડી. પછી કોન્સ્ટેન્ટિન લ્વોવિચે પોતે બોલાવ્યો: "પણ એલ્ડર બધું જાણે છે ..." હું ફરીથી એલ્ડર પાસે ગયો. તેણે સ્પષ્ટતા કરી હતી કે, "મારે તેની સાથે કોઈ લેવાદેવા નથી, પરંતુ મેં તેમને પરવાનગી આપી છે." વાંચો: તેમના વિના ફિલ્મ બનાવવાની પરવાનગી વેચી. આ 90 ના દાયકામાં થયું હતું, અને તે તારણ આપે છે કે કાયદેસર રીતે તે કંઈ કરી શક્યો નથી. અને તેથી અમે જૂની કંપની સાથે મળી, પરંતુ જ્યોર્જી બુર્કોવ વિના ... અમે કેટલાક નંબરવાળી ફેક્ટરીમાં ફિલ્માંકન કર્યું, બિનજરૂરી તરીકે બંધ કર્યું. ફક્ત લેહ અખેદઝાકોવાએ ના પાડી. તેણી અભિનય કરવા માંગતી ન હોવાથી, તેણીનું પાત્ર કાવતરું અનુસાર ઇઝરાયેલમાં સ્થળાંતર થયું. દરેક જણ ઇઝરાયેલમાં સ્થળાંતર કરી શકે છે, પરંતુ અમને સમજાવવામાં આવ્યા હતા ...

"સ્ટેશન ફોર ટુ" માં રાયઝાનોવને રેસ્ટોરન્ટ પિયાનોવાદક સાથે એપિસોડની જરૂર હતી. તેણે મને એક પત્ર લખ્યો:

પ્રિય શુરિક!

હું એપિસ્ટોલરી શૈલીનો આશરો લઉં છું, કારણ કે હું તમને આંખમાં જોવામાં શરમ અનુભવું છું, આ ઓફર કરું છું. અમે પિયાનોવાદક દિમા નામના પાત્ર વિશે વાત કરી રહ્યા છીએ. તેમ છતાં તે ભૂમિકાઓમાં સૂચિબદ્ધ છે, આ વાસ્તવમાં એક એપિસોડ છે. જો તમે અમને શૂટિંગ માટે 3-4 દિવસ આપો તો તે મારા માટે ખુશીની વાત હશે અને પિક્ચર માટે ડેકોરેશન હશે. તેથી, કૃપા કરીને અમારી નાટકીય-જાતીય નપુંસકતાને બચાવો અને દિમા રમો.

ટેટૂને ચુંબન કરો.

તમારા એલિક

ફિલ્મમાં લ્યુસ્યા ગુર્ચેન્કો સાથેની અમારી આખી રેસ્ટોરન્ટની વાર્તા સેટ પર શોધાઈ હતી.

તે વર્ષોમાં, રેસ્ટોરન્ટ ઓર્કેસ્ટ્રાનું એક ખૂબ જ શક્તિશાળી ઓલ-રશિયન એસોસિએશન હતું. ફિલ્મ રિલીઝ થયા બાદ તેમની એક મીટિંગમાં તેઓએ મારા રોલ અંગે ચર્ચા કરી હતી. ભયંકર વિવાદ અને બૂમો પડી. કેટલાકે કહ્યું કે આ તેમના વ્યવસાયની મજાક છે, અન્ય - કે, તેનાથી વિપરીત, ભાગ્ય અહીં રમાય છે: પ્રતિભાશાળી પિયાનોવાદકને રેસ્ટોરન્ટમાં કામ કરવાની ફરજ પાડવામાં આવી હતી. અને મેં લાંબા સમય સુધી એક પત્ર રાખ્યો - આ મીટિંગનો નિર્ણય. મારા મતે, તેઓ સંમત ન હતા, મેં મજાક ઉડાવી અથવા ઊલટું.

હું આખી જીંદગી રાયઝાનોવની ઈર્ષ્યા કરું છું. પ્રતિભાની ઈર્ષ્યા કરવી તે શરમજનક છે, પરંતુ, ભગવાનનો આભાર, કોઈને એવો વિચાર આવ્યો કે ઈર્ષ્યાના બે પ્રકાર છે - કાળો અને સફેદ. હું સફેદ લોકોની ઈર્ષ્યા કરું છું.

હું તેની હિંમતની ઈર્ષ્યા કરું છું, દુષ્ટતા અને અન્યાય પ્રત્યે ત્વરિત પ્રતિક્રિયા, કઠોર ક્રિયાઓમાં વ્યક્ત. હું મિત્રો પ્રત્યેના તેના અટલ અને શાશ્વત જોડાણની ઈર્ષ્યા કરું છું. હું તેની પ્રતિભાની શ્રેણીની ઈર્ષ્યા કરું છું. હું તેની આત્મભાવની શક્તિની ઈર્ષ્યા કરું છું. હું તેના અસ્તિત્વના સૂત્રને નમન કરું છું: "ઓમ્નિયા મેઆ મેકમ પોર્ટો" ("હું બધું મારી સાથે લઈ જાઉં છું") - તે આધ્યાત્મિક અને ભૌતિક રીતે તેની જીવનચરિત્રનો માર્ગ ધરાવે છે, તેની સાથે બનેલી દરેક વસ્તુને યાદ કરે છે અને પ્રેમ કરે છે.

એક મિત્રના વ્યક્તિત્વ વિશેની મારી લાગણીઓનો સારાંશ આપતાં, મેં તેના 70મા જન્મદિવસે મોકલ્યો

ખુલ્લા હૃદયથી બંધ પત્ર,

વિદેશી જનતાને સંબોધિત,

એક કલાકાર, વ્યક્તિ અને નાગરિક તરફથી

શિરવિંદ એલેક્ઝાંડર એનાટોલીવિચ

- રશિયાના પ્રોસીક્યુટર જનરલ ઓફિસ,

- રજા ગામ "સોવિયેત લેખક" ની ઑફિસ,

- ઇન્ટરનેશનલ કોર્ટ ઓફ જસ્ટિસ, હેગ.

પ્રિય મિત્રો (શરતી સરનામું)!

હું કાગળ પર એક વ્યક્તિ તરીકે, એક કલાકાર તરીકે અને મારા પાસપોર્ટ મુજબ, એક માણસ - તે વ્યક્તિ દ્વારા, જેને હું આ મુદ્રિત સંદેશ સમર્પિત કરું છું તે લાંબા ગાળાના સતાવણીને કાગળ પર બતાવવાની તક લઉં છું.

છેલ્લા 40 વર્ષો દરમિયાન (મને પહેલા 40 વર્ષ યાદ નથી, અને ભગવાનનો આભાર માનું છું) તે સમયના કહેવાતા હીરોએ મારા પોતાના હેતુઓ માટે મારો ઉપયોગ કર્યો છે.

પરંતુ ક્રમમાં અને ટૂંકમાં.

1. ફિલ્મ "ધ ઇરોની ઓફ ફેટ" માં, મિત્ર હોવાનો ઢોંગ કરીને, તેણે મને બાથહાઉસમાં લલચાવી, જ્યાં તેણે મને બીયર અને વોડકા પીવડાવ્યો, જેનાથી હું વ્યસની બની ગયો છું, જેનો મને આર્થિક કે શારીરિક અધિકાર નથી. તે

2. મોસફિલ્મના ઠંડા પેવેલિયનમાં, તેણે મને એક શૃંગારિક દ્રશ્યમાં ફિલ્મ "ઝિગઝેગ ઓફ ફોર્ચ્યુન" માં મુખ્ય ભૂમિકા માટે અજમાવ્યો, મને અભિનેત્રી એસ. દ્રુઝિનીના સાથે પથારીમાં મૂક્યો, જે ગરમ થવા અને મુખ્યને ડરવા માટે. ચિત્રના કેમેરામેન, એનાટોલી મુકાસી, તેના પતિ, ટ્રેકસૂટમાં કવર હેઠળ સૂઈ ગયા હતા, જેણે સોવિયેત સિનેમામાં "પોર્ન" ની શરૂઆતને સંપૂર્ણપણે બરબાદ કરી દીધી હતી. પરિણામે, ઇ. લિયોનોવ આ ફિલ્મમાં ભજવ્યો, અને દ્રુઝિનીના, ગભરાઈને, ફિલ્મ નિર્દેશક અને નોન-સ્ટોપ ફિલ્માંકન ગ્રેનેડિયર્સ બની.

3. ફિલ્મ "ગેરેજ" માં કહેવાતા. દિવસના હીરોએ મને પ્રયાસ કર્યા વિના મુખ્ય ભૂમિકાઓમાંની એકમાં અભિનય કરવાની ઓફર કરી, પરંતુ છેલ્લી ક્ષણે તે પેરોડિસ્ટ તરીકે વી. ગાફ્ટથી ડરી ગયો અને તેને બોલાવ્યો.

4. સ્થિરતાના સમયગાળા દરમિયાન, તે દિવસના કહેવાતા હીરોએ લાંબા સમય સુધી મારા કાનમાં ફફડાટ મચાવ્યો કે તે એક શાર્પ ફિલ્મ "સિરાનો ડી બર્ગેરેક" બનાવવા માંગે છે, અને મને કોમ્ટે ડી ગુઇચેની ભૂમિકા માટે ઓડિશન વિના લઈ ગયો. . તે જ સમયે, ફક્ત મને ફરીથી દૂર ન કરવા માટે, ઇ. યેવતુશેન્કોએ, તે સમયે બદનામ કવિ, સિરાનોની ભૂમિકાને મંજૂરી આપી. ફિલ્મ બંધ થઈ ગઈ હતી. યુજેન એક બદનામ કવિ બનવાનું બંધ કર્યું, અને હું જે હતો તે જ રહ્યો.

5. ફિલ્મ "ઓલ્ડ રોબર્સ" માં તે એ બિંદુ સુધી ઝૂકી ગયો કે તેણે મને એક નાનકડા એપિસોડમાં રમવા માટે સમજાવ્યો, જે ક્રેડિટ્સમાં "અને એ પણ" તરીકે ઘડવામાં આવ્યો હતો, અને મારું છેલ્લું નામ છેલ્લું હતું - મૂળાક્ષરો પ્રમાણે.

6. "વાંસળી માટે ભૂલી ગયેલી મેલોડી" - લિયોનેચકા ફિલાટોવને ફિલ્માવવામાં આવ્યું જેથી તે તેને યાદ રાખે, પરંતુ મને કે દર્શકોએ મને યાદ રાખ્યું નહીં.

7. ફિલ્મ “સ્ટેશન ફોર ટુ” માં, એપિસોડ મારા માટે બિલકુલ અસ્તિત્વમાં ન હતો, પરંતુ આ સેડિસ્ટે મને ફિલ્મમાં અભિનય કરવા માટે સમજાવ્યો, મને દરેક વસ્તુ સાથે આવવા અને શબ્દો જાતે લખવાનો આદેશ આપ્યો. મેં આ બે શ્રેણીઓ મારી સાથે સજાવી છે, પરંતુ ન તો લેખકની અને ન તો પરિભ્રમણ શ્રેણીઓ હજુ પણ દેખાતી નથી.

8. છેલ્લે, છેલ્લી અમલ - ફિલ્મ "હેલો, મૂર્ખ!". પછી આ વેમ્પાયર શારીરિક શોષણ કરવા આવ્યો, મારી કુદરતી ઓળખને વિકૃત કરી રહ્યો હતો - તેણે તેનું નાક ફેરવ્યું, તેના વાળ બ્લીચ કર્યા, તેના આખા શરીર પર છૂટાછવાયા ફ્રીકલ્સ અને વાદળી લેન્સ પણ નાખવા માંગતો હતો - મેં હાર માની નહીં, અને તે આગામી ચિત્ર સુધી સંતાઈ ગયો. તે જ સમયે, તે બૂમો પાડતા થાકતો નથી કે હું તેનો મિત્ર છું અને તે શું કરે છે તેની મને પરવા નથી.

નથી! પૂરતૂ! હું તેને કહું છું કે તે તેને કાબૂમાં રાખે અથવા બીજું કંઇક કડક કરે, પરંતુ હમણાં માટે, મારા પાત્રની નરમાઈ માટે મને સખત ચલણમાં વળતર આપો.

સ્ક્લેરોસિસ જીવન દ્વારા વેરવિખેર એલેક્ઝાન્ડર શિરવિંદ

(હજી સુધી કોઈ રેટિંગ નથી)

શીર્ષક: સ્ક્લેરોસિસ જીવન દ્વારા ફેલાય છે

એલેક્ઝાન્ડર શિરવિંદ પુસ્તક "સ્ક્લેરોસિસ સ્કેટર્ડ થ્રુ લાઇફ" વિશે

દરેકના પ્રિય થિયેટર અને ફિલ્મ અભિનેતા, દિગ્દર્શક, પટકથા લેખક અને ટીવી પ્રસ્તુતકર્તા એલેક્ઝાન્ડર શિરવિંદે તેમના સંસ્મરણો લખ્યા. "સ્ક્લેરોસિસ સ્કેટર્ડ થ્રુ લાઇફ" નામનું પુસ્તક જીવન વિશે જણાવે છે અને સર્જનાત્મક રીતઆ તેજસ્વી અને પ્રતિભાશાળી વ્યક્તિ.

યુએસએસઆરના સન્માનિત અને પીપલ્સ આર્ટિસ્ટ, ઘણા ઓર્ડર અને મેડલથી સન્માનિત, શ્ચુકિન હાયર થિયેટર સ્કૂલના પ્રોફેસર અને શિક્ષક, આ વ્યક્તિ દરેક વાચક માટે મુખ્યત્વે એક અભિનેતા તરીકે ઓળખાય છે. આજે આપણે એક લેખક તરીકે તેમના વિશે જાણીશું.

સ્ક્લેરોસિસ સ્કેટર્ડ થ્રુ લાઇફ એ ગર્વ અને મિથ્યાભિમાનથી લખાયેલું પુસ્તક નથી. લેખક માતૃભૂમિના સાંસ્કૃતિક ક્ષેત્ર પર છોડી ગયેલી તેમની છાપને મજબૂત કરવા માંગે છે. તે સંપૂર્ણ રીતે સમજે છે કે તેના પછી છોડવામાં આવેલ વારસો લાંબા સમય સુધી સમાજના લાભ માટે સેવા આપશે, જેનો અર્થ છે કે તમારે મહત્તમ લોકો માટે ખુલ્લું મૂકવાની જરૂર છે. છુપાવ્યા વિના.

નોંધ કરો કે ઘણા વર્ષો પહેલા, એલેક્ઝાન્ડર શિરવિંદે પહેલાથી જ તેમના સંસ્મરણો "વિચાર વિનાનો ભૂતકાળ" પ્રકાશિત કર્યો હતો. હવે, થોડા સમય પછી, વધુ અનુભવ અને વિવિધ ઘટનાઓનો અનુભવ કર્યા પછી, લેખક નવી રીતે લખે છે. દરેક વ્યક્તિ જાણે છે કે તેને રમૂજની ભાવના સાથે, તેમજ એક મહાન શૈલી સાથે કોઈ સમસ્યા નથી, તેથી નવા સંસ્મરણો વાંચવું એ વધુ રોમાંચક છે.

"જીવનમાં ફેલાયેલ સ્ક્લેરોસિસ" એ પ્રતિભાશાળી વ્યક્તિના જીવનની સૌથી આબેહૂબ યાદો છે. લેખકના સંસ્મરણો અન્ય સર્જનાત્મક વ્યક્તિત્વ સાથે નજીકથી જોડાયેલા છે, જેમ કે મિખાઇલ ડેરઝાવિન, આન્દ્રે મીરોનોવ અને અન્ય. તેમાંના ઘણા હવે અસ્તિત્વમાં નથી. તેઓ વાચકો સમક્ષ નવા પ્રકાશમાં દેખાય છે. વાદળી સ્ક્રીન અને થિયેટરના દ્રશ્યો નહીં, પરંતુ મિત્રના શબ્દો લોક મૂર્તિઓ વિશે ઘણી રસપ્રદ વસ્તુઓ કહેશે.

એલેક્ઝાન્ડર શિરવિંદના ચાહકો આ કાર્યથી ખુશ થશે. સ્ક્લેરોસિસ સ્કેટર્ડ થ્રુ લાઈફ એ સંસ્મરણનું ઉત્તમ ઉદાહરણ છે જે વાંચવામાં મજા આવે છે. તેમની વાર્તાઓ આનંદ અને હાસ્ય લાવે છે. જે વ્યક્તિ જીવવાનો પ્રયત્ન કરે છે અને દરેક ક્ષણમાં સકારાત્મક જુએ છે તે આત્મા પર છાપ છોડી શકતો નથી. તે ઊર્જા અને સકારાત્મકતા સાથે ચેપ લગાડે છે. અને તે પાછલા વર્ષોની શાણપણ શેર કરે છે.

દરેક પૃષ્ઠ એક સાહસ છે. શોધ નથી. વાસ્તવિક વાર્તાકલાકારના જીવનમાંથી. ત્યાં કેટલા હતા! પ્રવાસો, બિઝનેસ ટ્રિપ્સ, સ્ટેજ પર રમુજી ઘટનાઓ, મિત્રો સાથે મેળાવડા કે જેઓ તેના જેવા "પાગલ" છે, તેમની રમુજી ટીખળો અને "સેટઅપ્સ", કુટુંબ અને સંબંધીઓ સાથેના સંબંધો - આ બધું અને થોડું વધુ તમને પુસ્તકમાં જોવા મળશે. કોઈ પ્રિય વ્યક્તિની યાદો. કલાકાર.

પુસ્તકો વિશેની અમારી સાઇટ પર, તમે નોંધણી વિના સાઇટને મફતમાં ડાઉનલોડ કરી શકો છો અથવા iPad, iPhone, Android અને Kindle માટે epub, fb2, txt, rtf, pdf ફોર્મેટમાં એલેક્ઝાન્ડર શિરવિંદ દ્વારા પુસ્તક "સ્ક્લેરોસિસ, ડિસેમિનેટેડ ઇન લાઇફ" ઑનલાઇન વાંચી શકો છો. પુસ્તક તમને ઘણી બધી સુખદ ક્ષણો અને વાંચવાનો વાસ્તવિક આનંદ આપશે. તમે અમારા ભાગીદાર પાસેથી સંપૂર્ણ સંસ્કરણ ખરીદી શકો છો. ઉપરાંત, અહીં તમને સાહિત્ય જગતના નવીનતમ સમાચાર મળશે, તમારા મનપસંદ લેખકોની જીવનચરિત્ર શીખો. શિખાઉ લેખકો માટે સાથે એક અલગ વિભાગ છે ઉપયોગી ટીપ્સઅને ભલામણો, રસપ્રદ લેખો, જેનો આભાર તમે જાતે લખવામાં તમારો હાથ અજમાવી શકો છો.

એલેક્ઝાન્ડર શિરવિંદ પુસ્તક "સ્ક્લેરોસિસ સ્કેટર્ડ થ્રુ લાઇફ" માંથી અવતરણો

કોઈપણ વિશ્વાસ - માર્ક્સવાદી, રૂઢિચુસ્ત અથવા યહૂદી - એક તરફ, અમુક પ્રકારના આંતરિક પ્રતિબંધો બનાવે છે, અને બીજી બાજુ, જીવતંત્રના વિકાસ માટે અમુક પ્રકારની હેતુપૂર્ણતા આપે છે. સૌથી અગત્યનું, તે એક યુવાન વ્યક્તિને એક પ્રકારની ટેક અપ પૂંછડી આપે છે. તમે નિર્ભયતાથી જીવી શકતા નથી. કોસ્મિકના દૃષ્ટિકોણથી કંઈપણથી ડરવું અશક્ય છે - તે સ્પષ્ટ નથી કે ત્યાં શું છે. અને જ્યારે તમે શેરી પાર કરો છો ત્યારે તમે મદદ કરી શકતા નથી પરંતુ ડરશો નહીં. અને હવે કોઈને કંઈપણનો ડર નથી.

જો તમે મૂર્ખતાપૂર્વક ભૂતકાળને સમજવાનું શરૂ કરો છો, તો અલબત્ત, તમારે મૃત્યુદંડથી નૃત્ય કરવાની જરૂર છે. ખુશખુશાલ નૃત્ય - એક પ્રકારનો નૃત્ય.

મારી પેઢીનો સ્પષ્ટ ખ્યાલ હતો કે માનવતા સારા અને ખરાબ હીરોમાં વહેંચાયેલી છે. સકારાત્મક લોકો મૌન છે, પીતા નથી અને આ ક્ષણે તેની કોઈપણ ક્ષમતામાં માતૃભૂમિને પ્રેમ કરે છે. નકારાત્મક લોકો પીવે છે, સ્ત્રીઓને બદલે છે અને માતૃભૂમિની ગુણવત્તા પર શંકા કરે છે.

તેથી, ઉદાહરણ તરીકે, ભવિષ્યના જોખમ વિશે વાત કરતા, તેણીએ નિસાસો નાખ્યો: "જેથી વિટાલી વુલ્ફ જિજ્ઞાસુપણે અમારી બિનજરૂરી મૃત્યુ પછીના મૃત્યુમાં પ્રવેશ ન કરે."

વેનિસ તેના શુદ્ધ સ્વરૂપમાં મોસફિલ્મ ગેરેજની પાછળના પ્લેશકા પર બાંધવામાં આવ્યું હતું - વાસ્તવિક વેનિસ, નહેરો અને મહેલો સાથે. સામાન્ય રીતે, અમારી પાસે હાંફવાનો સમય પણ નહોતો, કારણ કે અમે પહેલેથી જ લેનિન્સકી પ્રોસ્પેક્ટ તરફ ગોંડોલામાં સફર કરી રહ્યા હતા.

આ કૃતજ્ઞ વંશજો સાથે, એક પ્રકારનો ક્ષુદ્રતા અને સાહિત્યવાદ પણ છે.
પ્રથમ, વંશજો કોઈનો આભાર માનતા નથી, પરંતુ મોટે ભાગે અપમાનિત કરે છે અને ધિક્કારે છે. બીજું, જો વંશજો પસંદગીપૂર્વક કૃતજ્ઞતા અને આદર સાથે અગાઉની કેટલીક આકૃતિ પર ઝુકાવે છે, તો પછી આ એટલું ઉદ્ધત અને સ્વાદવિહીન રીતે કરવામાં આવે છે કે વ્યક્તિ શાંત વિસ્મૃતિ માંગે છે.